這個年代，恰好卡在即將進入互聯網時代，信息大爆炸的前夕，回首過去，你會發現十三年前，和現在的差別并不是很大，物產豐富一點，高樓大廈多一點，穿著打扮時尚一點，交通便捷一點，家用電器普及一點，但量變的積累離到質變還有很遠。
過了千禧年就不一樣了，身處其中的人，可能懵懵懂懂，真正站在高處，推動這個世界發展的聰明人，多多少少應該意識到時代的風口來了。
其它領域的暫且不說，諸多文藝工作者們，尤其是創作者，就深刻地體會到了，如今的年輕人，已經完全不能滿足于那些傳統文化產品了。
不僅對數量的需求上去了，質量也得提高。
慶幸的是，由于物質生活豐富了很多，使得以往被壓抑住的對精神生活的需求，開始釋放。即便是相對小眾的作品，在全國接近十億的人口里，也能找到一大批受眾，足以養活一整條產業鏈。
理所當然，文藝界百花爭艷的局面就出現了。
對從業者來說，也不全是好消息。信息傳播的速度加快了，花錢購買文化產品的人，五花八門，無所不包，眾口難調的窘境在所難免。
身處其中的今夕文化，面對這樣的環境，每設計一個新作品，展開一個新方案，建立一個新項目的時候，首先就需要回答一個問題
“這兩部漫畫，做出來后，主要面向的讀者群體是哪些”
麾下的編劇，腳本以及各專業人士給出的方案，以幻燈片的方式，展現在金尚眼前，看完之后，對大家的工作，金尚是感到欣慰的，可也有些不滿意，
“漫畫，動畫，游戲和幻想，主要消費群體，是年輕人，尤其是中小學生。這個現狀，一時半會是難以改變的。公司的目標是逐步試探并開發高中生，大學生乃至于踏上社會的成年人習慣，但步伐不能邁得過大。”
就兩部重點i開發項目來說，神話劇封神演義的情況稍微好一點，故事很有吸引力，設定新奇，能夠滿足孩子們的期待，就是人物形象設計稍微有點問題，相對優秀的作畫，也不能彌補這些角色不夠討喜，也不夠有辨識度的缺點。
總的來說，還算可以，但需要進一步改進。
另一部誰主中原問題就大了，金尚給出的故事脈絡，只是一個架空歷史的時代背景，主要人物和劇情走向，內容需要編劇們集思廣益，豐富填充。
“說實話，我已經算是非主流的十八歲年輕人了，閱歷和經驗相對豐富，看過這個故事后，依然不覺得有什么能夠讓我沉下心來細看的閃光點。”
問題在哪
架空歷史題材本身有太多不確定因素，再加上大家都沒有經驗，所以難免束手束腳，即便有很多不錯的創意，也不敢往里面加。
這一世，金尚雖然較少觀看面向小孩子的動漫影視劇作品，前世可是完整經歷過平凡的童年的。
中小學生感興趣的是哪些
大抵都在西游記，新白娘子傳奇，天龍八部，倚天屠龍記以及大話西游之類的作品里，喜好追星的，也就流星花園，頭文字d什么的，日韓歐美動畫和真人作品也很受歡迎，高達和變形金剛、寵物小精靈、游戲王是最成功的商業化案例了，死神、火影忍者和海賊王也不錯。
退而求其次的魔改歷史作品，也有一定的市場，但絕對不應該是相對嚴肅和樸實的正劇。