東京的夜已經淡了，所有鏡頭都已經剪好。
淺間將上下兩部合并到一起，下載了izoe、aniationoser、arcti等音頻處理、調色、字幕等相關插件后，只花了不到半個小時，就統一調好了電影的音軌和色彩，并為電影加上了日英雙語字幕。
除了片頭動畫、片尾和特效部分這些部分需要駒場使用魔法補充，這部電影算是基本完成了。
淺間將桌面上二見給他泡的綠茶一口氣喝完，用2倍速靜靜看了一遍他和她們的作品。
這部66分鐘時長，接近30g大小，只花了7天籌備、5天拍攝的片子，乍一看一點也不粗糙。
每一個鏡頭，都充滿著日式精致的美感。
人設在前三幕和獨角戲里逐步立起，意識流的碎片化敘事，沒有對整體劇情造成割裂。
大導演不死川或許真的是光之神的選民，她把光當做了最好的構圖工具。
在大量三線構圖、對角線構圖、框架式構圖的鏡頭里，沒有哪一場光，不是起畫龍點睛的作用的。
自然光、人造光、硬光、柔光、頂光、側面光、逆光、倫勃朗光每一筆每一束光，都令人目眩、沉醉、神往。
連晚期強迫癥患者看了都會大叫一聲爽，淺間自己就能證明這一點。
可以說，作為藝術大師活水，她創造的光影夢境，散發著類似維斯安德森執導電影布達佩斯大飯店的美感，又有著古斯塔夫德池以愛德華霍珀的13幅畫為線索拍攝的美學電影13個雪莉現實的幻象的痕跡。
聯想到一個月半前，不死川在idton的霍珀風格畫展，淺間讀懂了不死川的意圖。
這不是刻意在玩風格。
而是在高飽和度、高對比度的現實主義油畫質感的電影中，上演一出蒼白的可笑的荒謬的魔幻的悲劇。
這正是一種通過對比刺激，引發人放空思考的拍攝手法。
傳統日系青春片，畫面暗部習慣偏藍或者偏青。本來為了青之文學的青澀文藝感，想要將電影整體調成藍紫冷色的淺間，在理解了大導演不死川的調色邏輯之后，自動將自己的上半部電影調色參數全部向不死川對齊。
如果不是大明神的臨時賜福，以自己那平庸的初級剪輯水平，這部作品只會被他糟蹋。
所幸，沒有給她們拖后腿。
絲滑的畫面，唯美的轉場，治愈系的調色，還有時不時調動情緒的音樂，使得這部電影的完整度相當高。哪怕不看劇情，光看畫面和配樂的藝術性，淺間就愿意給這部片子打6分。
毫不夸張的說，和新海誠的動畫一樣，這部愛上不存在的他，每一幀都能當海報，畫面中間打上一個o，就可以讓不少人誤以為是某個潮牌的廣告大片。
托大導演和美女演員的福，靠這部片子，淺間覺得自己當個年薪500萬円的視頻剪輯師已經不是問題了。
每學上一門技能，淺間都會聯想到自己多了一條謀生的路。
雖然很多路都是被奴役的路，但總不會被餓死吧
過去出現過“羊吃人”的圈地運動，隨著技術發展，再出現“機器人吃人”的智能制造運動也不是不可能。
不被社會需要這件事不可怕，但對二世為人的淺間而言，會比較丟人。
要問為什么不靠奇跡響指當大賭棍，只能說生活還沒壓迫他到拋棄一些原則的程度。
雖然大部分的原則和底線，都經不起生死的考驗。
只要他還沒有山窮水盡，就沒必要靠奇跡響指獲得橫財。
電腦桌面下角的時鐘，悄然走到了4點44分，天早已亮了。
他站起身，將自己和她們的茶杯收拾起來，走到廚房簡單清洗了一遍。
此刻的淺間，并沒有太多倦意。
不知道是熬夜的熟練度變高了，還是他的房間里多了3位美少女的緣故。
沙發上的間島，面向里側，毯子滑落在了地上，淺間走過去又給她蓋上。
他沒有叫醒間島，或者將間島抱上床，因為自己的床已經沒有睡第四個人的空間。
波奇四仰八叉的和不死川共搭著一條毛毯。同在熟睡狀態下，她并不是不死川的對手，毛毯她只搶到了一個角，堪堪蓋住肚皮。
二見蓋著一床天藍色的空調薄被，睡在床的最外沿。她在睡前把運動褲脫了，從薄被里探出的白生生的嫩色，從纖足一直延伸到大腿根部。
屋內玉體橫陳，屋外的蟬鳴連成一道線，它們被東京凌晨那炎熱的暑氣吞沒，一如淺間此刻的理性。
認真工作時還不覺得，看著床上的少女們，壓抑已久的感性像蓋在她們身上的毛毯，沿著含苞待放的姣好身軀，向無垠的四方展開。
她們太缺乏防備心了。
淺間非常熟練地壓制住了感情，但本能的口干舌燥起來。
從不讓貧弱身體生產的惰性干擾自己學習計劃的淺間，也非常剛強地將青春期身體生產的肉欲壓制在脖子以下。
人的自由意志，從來不會被肉體的底層需求引導操縱。淺間覺得自己這輩子的意志，已經比上輩子強大很多了。
有賴于這一個多月的粉色系生活，對于欲望的壓制，淺間已經爐火純青。
他有些好奇，那些得道高僧是怎么勘破色欲的人在東京的淺間，并找不到答案，畢竟東京的和尚都是花和尚。