“歌曲演唱需要有許多技巧的，但單純追求技巧卻成不了藝術家。你可以唱到三個八度，另一個人也許就可以唱四個八度，這只說明你有很高超的發聲技巧，只能算雜技而已。
我說過，我不反感炫技，比賽就是要炫技，但是得合理的炫，演唱技巧再純熟，如果語言上是蒼白、貧乏的，那有什么用？
一個專業歌手，除技法訓練外，更重要的是圍繞著歌曲的語言、情感，結合自己的個性去考慮每一個具體作品的音樂形象，把語言的魅力充分展示出來，這才叫唱歌。
別的評委可能就看你技術技巧給分，我不一樣，我先看你的情感到不到位，再去看你的技術技巧。
比如你唱的這首歌，評委告訴我這是一首山西的左權民歌的話，我是完全聽不出來啊。
山西一百多個縣，幾乎每個縣都有自己的民歌，藝術風格迥異。
晉東南的民歌，調式古樸；晉北的民歌，音調高亢，音行跳躍性大，有塞上高原特有的遼闊、雄渾之感，以憨直、潑辣、樸素的抒情見長；晉南的民歌時代氣息濃郁，感情熱烈；晉中的民歌，靈活自由、富于變化......“
長得帥，那講枯燥的知識點都不一樣，觀眾們滿眼小星星，坑主毒舌歸毒舌，但懂得是真的多啊。
許多山西人都懵，才知道，咱們山西民歌原來這么狠的？全神貫注的聽著。
“而山西左權屬于晉中，但其民歌又不同于山西任何地區的民歌，獨樹一幟，自成脈絡。
你的歌聲中，左權民歌的清麗優美去哪了？委婉溫柔風格去哪了？新穎的意境去哪了？濃郁的詩味去哪了？
左權小調更有特點，曲調簡短，易學易唱，旋律明快，內容多以反映愛情、反映生活為主的。
人們在從事較輕松勞作時哼唱的小曲，你唱得那么莊嚴華麗做什么？我印象中的左權民歌小調是這樣的啊，”
蘇落說著，直接就現場演示了起來，
“親圪蛋下河洗衣裳，
雙胳丁跪在石頭上，
呀小親圪呆。
小手手紅來小手手白，
搓一搓衣裳把小辮甩，
呀小親圪呆。
......”
音調活潑又輕快，風格清新自然，用地方語言潤腔，韻味十足，親切又真摯，蘇落一開嗓觀眾就忍不住尖叫了！
“哇！！！！”
“我的天，這也太秀了吧！”
“可愛！”
“哈哈哈，坑主巨萌！”
“小sousou紅來小sousoubei！哈哈哈！”
“太牛了！這才叫韻味啊！”
“華夏最風騷真不是白給的，強無敵！“
......
蘇落唱了幾句之后，沖著那位選手一攤手反問道：“你看，我心目中的山西左權民歌小調是這樣的，我們兩人對左權民歌的理解是不是有什么誤會和偏差？”
舞臺上，選手神兒的沒回過來，被蘇落一句情意綿綿的“小親圪呆～”電得肝兒都顫，全身酥麻。
而觀眾是直接起哄了，
“咦～～～！”
“唱完啊！”
“憋裝逼了！”