人頭攢動之中，這些側耳聆聽的先鋒派藝術家們，思路仍然有些呆滯，一時間沒能分辨過來！
有人甚至向周圍人遞去了疑惑詢問的眼光，但得到的回應明顯是“你問我我也不知道啊”.
按道理說，一部作品的基本元素包括旋律、和聲、節奏、對位等等，他們這些“飽受音響刺激”的耳朵，應該是極其敏銳且見多識廣的
可現在，這《二十圣嬰默想》的第1曲，根本就沒有什么旋律與節奏的技法，單單讓他們聽幾個和弦，他們都沒聽明白！只覺得它們要么連點成線、極其瑰麗，要么帶著靜默的厚重，崇高且令人眩暈！
就這樣，音樂在壯麗持久的形式和超越時間的恒久感中結束。
沒等他們有進一步的揣摩消化，范寧的雙手，突然有力而快速地掠過大半個鍵盤，帶起一大片由極其復雜的雙音構成的琶音群！
“咚咚咚咚咚咚——”“嘀-嗒-嘀-嗒-嘀-嗒-”
范寧將踏板踩得很深，和弦全部混雜在了一起！
極具現代張力的、增二度和純四度的刺耳混響還沒有散去，轉眼在高音區又隱約飄過了十六分音符的鈴鐺聲，如同耀眼的星光閃爍不定。
第2曲，“星星的凝視”！
驚人的恩典，率真的閃光，頃刻間遍布祝圣的十字架。
黎塞留甚至發現，連自己胸前戴的十字架項鏈也在跟著閃動，直接映襯在了他厚厚的眼鏡玻璃片里。
這一曲的樂思主要建立在“星星與十字架”主題上，具有明顯的兩重性，以共同的半音特征音型串聯。
星星代表了圣子的誕生，是安寧而單純的喜悅，十字架則意味著受難與拯救，以及驚駭與粗暴的對待。兩者形成了強烈的戲劇對比。
范寧藉此模仿古代教會禮儀音樂中的對唱曲與詩篇圣詠，隨即又展示教堂鐘聲的轟鳴，在十字架的上方，晨星閃耀，如夢如幻.
隨后，他雙手提起，均預備在高音區的琴鍵上方。
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第3曲，“神與人的轉換”。
某個果決的時刻，范寧火中取栗般地交替下鍵，五個連續三度和弦下行滑落，仿佛一陣神秘的“真知之風”刮過。
這是一個貫穿整個樂章始終的定量旋律譜例，在之后的進行中沒有發生任何變化和增減——象征了永恒的界源神從居屋向塵世的駕臨。
隨后，范寧在低音區敲擊出“e——d#——f”的三個八度與神的動機相對應象征了作為凡俗生物的人類。“鐺鐺鐺鐺鐺鐺.”晦暗的重復和弦接替敲擊，帶出一片不穩定的音群。
“叮咚叮叮咚~~”最后左右手接連大跳，出現5組清冷的星光之音。
完整的樂句一呈現，神父們立即就聯想到了教會經義中的記載：“.欲惡如崩，從善如登，令人可怖的靈性與真知之爭。我們的沐光明者之所以成人是為了轉人成圣。”
“神與人的轉換.神與人的轉換？”一眾邃曉者級別的高層，眼里的靈性之火都在不同程度地閃動。
“拉瓦錫神父似乎隱喻了第四類起源的奧秘？教會三位一體的大功業來自界源、質源等不同的起源？”最近轉碼嚴重，讓我們更有動力，更新更快，麻煩你動動小手退出閱讀模式。謝謝</p>