接下來的三天，羅伊完全遵照拉瓦錫主教的指示，暫停了一部分考察工作，又把另一部分派給了手下，自己則過起了標準的“大小姐的外事訪問生活”，逛博物館、看畫展、聽歌劇、聽音樂會、出席沙龍、會見訪客、吃地方菜
圣珀爾托是藝術與人文的光芒之地，但身邊沒有想作分享討論的人，一想到這種日子可能要持續相當長一段時間，而且自己的學派可能還出了一些問題，羅伊仍舊覺得心里陰霾重重。
2月10日的這一天，她見到了自己的父親麥克亞當總會長。
對方自然是來趕赴“秘密研討會”的，而且，自從范寧“無意間”點出這件事情，讓羅伊也獲悉后，赫莫薩姑媽作了讓羅伊也參加的提議，得到了麥克亞當侯爵的應允。
父女相見，如常的用餐和交談，羅伊對于自己這一新添的行程，表示樂意參加。
拉瓦錫主教在對自己留下的書信里，將這場研討會指示為“低風險”，并表示在圣城核心區域，有圣者和教宗在場，即便有隱秘因素介入，也不會顯露出直接威脅。
于是這一天的晚上，在對外閉館的歌劇院廳里，她參與進了這場由兩家非凡組織和數十位代表音樂家組成的第一輪研討之中。
事實證明，也許拉瓦錫主教的“低風險”判斷都過于謹慎了，這只是一場純得不能再純的藝術討論。
第一輪研討，音樂家們初步交流了各自帶來的無調性作品、技法和理念。
不過所涉及的現代音樂技法中，的確出現了很大篇幅的范寧曾經警告過的“神秘和弦”，以及一些以人的傳統聽覺來看，十分激進、奇詭或令人不安的聲音，如“十二音體系”、“表現主義”、“有限移位調式”、“微分音”等
對于羅伊而言，以往種種耳濡目染之下，她對范寧浪漫主義晚期和聲的寫法已經非常熟悉，“印象主義思潮”也打開了新的前方的視野，算是“認知基礎較高”，今晚討論的這些先鋒派作品和理念，她的接受度還不錯。
但是，她總覺得研討會上自始至終彌漫著一股過于焦慮的氣氛。
“爸爸，如果這樣說的話，以后我們提歐萊恩的各大音樂學院，還教授范寧先生所編纂的那些音樂理論嗎”
散場之際，羅伊走到了麥克亞當侯爵的身旁問道。
“那些是基礎，是學生們的必修課。”對方的點頭讓她似乎松了口氣，“但我的女兒，你要明白，對于一位職業意義上的音樂家來說，傳統的二十四大小調旋律與和聲體系，已經快被我們的前輩們玩到盡頭了”
一身西裝革履的麥克亞當，遙望著歌劇廳內拾掇樂器的工作人員的逆光剪影，似感慨又似嘆息，“有時難以評價，生活在這樣一個浪漫主義頂峰時代的人們，是幸運還是不幸，對于享受著豐碩人文成果滋養的行路人來說是一番感受，但對于那些開路人來說，恐怕又是另一番感受”
“這幾天你在美術館里看了不少大師原作，那么感覺如何”他問向自己的女兒。
“嗯”
麥克亞當對家族成員的學習研修一向要求嚴厲，羅伊見他提問，便下意識地飛速思考起來。
“我覺得，原作的歷史感更厚重吧，每幅作品的內容和風格都從屬于某個特定的時代”她只是小心地答了一些方向性的東西。
“你后面這點說得不錯。”麥克亞當說道。
“若把時間撥回四百年前，一位透視精準、構圖平衡、線條和色彩把握得當的畫家，極有可能躋身偉大甚至大師之列，但如今，這不過是讓一位學子取得美院敲門磚的基本功而已”
“在攝影技術和印象主義興起的年代，一位僅僅畫得像的美術家能做些什么呢他在藝術史中的位置在哪呢不過是找他下訂單的市井商人們，愿意更加多出幾張鈔票罷了”
“但是，爸爸第一是，如今我們應當把作曲家、音樂學家們和演奏家、指揮家們分開來看，第二是，這個時代的掌炬者還未有定論，已成大師或極有可能能成大師的，都仍是浪漫主義風格的作曲家呢。”羅伊知道父親是在用美術做類比，不過她還是點出了這點。