翌日，多云，特納藝術廳的又一開票日。
曲目單和海報一夜間悄無聲息地傳遍各郡各城的大街小巷。
漆黑如夜的死寂，幾抹熾熱的金黃，排版樸實無華，字體純白而工整c小調第二交響曲“復活”。
一場商演性質的音樂會，接近頂級十大樂團上限的30鎊尊客票定價，曲目卻就這么孤零零的一首。
也不分什么上下半場，而且曲目單背后或海報的下方，鋪排的演職人員名單密密麻麻，其數目直接超過了200人。
一切似乎都在告知聽眾，這部作品的篇幅與編制會有多龐大，其音響效果與敘事結構會具備何等恢弘的史詩氣質，而演職人員名單中超過80人的合唱團與歌唱家，則在向所有人宣示著這部作品意欲攀登人類精神園地之頂的野心。
卡洛恩范寧的第二交響曲首演。
市場營銷、廣宣策略或新聞傳媒規律在這起事件上是完全失效的。
事實上特納藝術廳除了放出曲目單和海報，用作基本的演出及購票信息外，沒有任何額外的宣傳動作。
但世界范圍內的腳步、目光與注意力，就如同一杯過飽和溶液中出現了一縷雜質核心，沉淀聚合的進展速度，如自然規則生效般勢不可擋。
同樣是采用分流售票，以照顧異地觀演聽眾的策略，第一天20的可售票倉，沒能消化完第一波排起的長隊就匆匆售罄，至于新聞報道，哪家媒體若沒在這件事情上用塊版面，市民或許會對其題材性質產生懷疑。
有了范寧曾經的演出，特別是c小調合唱幻想曲做“背書”，藝術界不覺得這場首演會失敗，但結果無論是成功還是反響平平，這都是藝術史上濃墨重彩的一筆。
因為過程本身就是一個壯舉。
與外界的人聲鼎沸相對應的，是范寧眼前密不透風的首演排練及樂團事務。
“正午之時或許需要等到天氣合適的晴日”
開票日中午接近一點，從排練廳暫返起居室，但沒有任何收獲的范寧，將兩幅畫從觀景陽臺提回起居室的衣帽間。
因研究而短暫摘下的特質鏡片又戴上。
他盯著墻角的神色既有拿不準主意的懷疑，也有更深一層的急迫憂慮。
方向可能是這樣，也可能不是。
美術館可能還有什么自己沒發現的線索，也可能沒有。
離特巡廳成功收容“災劫”殘骸已快有一年的時間了，其處理起來必定繁冗而代價高昂，要真正利用起其神秘特性則代價更大，但時間畢竟有這么久了
或許他們下個月就會獲得與“舊日”相關的啟示，或許就在今天，抑或早已獲得。
不管早晚，所有線索都會重新審視，包括暗門，包括瓦修斯，包括封印室與手機，調查工作可能剛剛推倒重來，也可能已進入收尾定論階段。
這不禁讓范寧對首演那天的現場情況有點擔憂起來，演出本身是沒什么問題，但以上其他
「他們的風格是讓你平日感覺不到其存在的那種，但一旦真正出手，事情進展往往極為迅速，且沒有挽回的余地。」
當初還是在指引學派簽訂入會協議的時候，杜邦就說過這么一句讓自己印象深刻的話。
“舊日交響樂團”的命名，是自己留的一手對抗啟示的煙霧彈，那段時間的多方走訪和文獻檢索也是，這對干擾調查、拖延時間肯定發揮過一定的作用。
自己在一直在此時間下搜集信息、籌備應對，包括盡可能快地發展藝術事業，徹底鞏固在民眾認知中的“鍛獅”之“格”，也包括靈感強度在第二交響曲首演前夕逐漸接近了九階極限，成為了指引學派中層骨干中目前最被看重的地方負責人。
未來稍遠的邃曉者、未來更遠的“新月”如今的擁護者或賞識者們對范寧最高的評價。
但范寧很清楚，自己現今在藝術界和非凡組織中的身份，別說都去掉，只要任去其一，迎來的就不是特巡廳客客氣氣的“例行調查”了。
第二交響曲首演有污染懷疑就直接斃掉，這才是最符合他們風格的高效方法，哪還輪得到折衷地讓自己“邀請”15位“朋友們”賞樂
他們行事方式是“霸道”還是“謹慎”，這全然看對方是誰，絕大多數被懷疑的人都是“先抓再查”，但有些身份特殊的人，他們不得不提防出現“烏龍事件”，或落得個“破壞藝術文化事業”的帽子。
“可惜我終究還不是邃曉者，或者是不一定擁有直接力量、但含金量更高更稀缺的藝術大師新月”
不過首演前夕如果再能挖掘出一些線索，會讓自己應對起來更主動點。
那也得看天氣，加上運氣。