電話里的向南聲音奸而細，實際上是卻是個弱不禁風的胖子，不用低頭都自帶著三個下巴。
“向經理您好。”
向南的辦公桌其實不小，但是向南往往那一座，就顯得桌子有點小了，“李老師請坐。”
兩人坐下，向南看茶，接著按照方永波的意思直奔出題。
“李老師，咱們也算是自己人了，我就不客套了，“向南把準備好的材料遞給李安，“我先給你介紹一下咱們樂團明年承辦的幾個大項目吧。”
蓉愛能發展到今天，方永波扛大旗自是不必多說，掌控著樂團的大方向，但后面若是沒有向南的精打細算，方永波的工作進展也不會那么順利。
作為一個經理，向南有著敏銳的市場嗅覺以及出色的理財能力。
這也是他能立足于蓉愛的根本，方永波需要他弄錢，上面也需要他維持樂團的營收。
在這次音樂節之前，向南不是誰的人，他只代表自己的立場，眼見音樂節取得重大成功，他依然只代表自己的立場。
只要孔超一天不走，他就一天不會站隊。
至于為什么方永波昨天一個電話，他就立馬準備好合同給李安打電話，原因很簡單。
李安年輕，有能力，在蓉城已經有了一定的知名度，且需要舞臺。
再直白點，現階段的李安，好用，十分便宜。
本次音樂節，李安算是方永波的私人邀請，沒有協議酬勞。
但是同樣被視作鋼琴演奏家出場的王錦華，卻讓他忍痛支付了二十萬的出場費。
其實就一首大協奏曲，其他的可以用寥寥形容。
同樣的價格，他能請來國外t1的鋼琴家，還是把食宿機票都算在內，可方永波不同意，說最后那場演出必須上蓉城本土出來的演奏家。
在向新型市場邁進的路途中，國內各大樂團的財政問題都不容樂觀。
其中邀請名家這一塊兒，就是一大毒瘤。
縱觀現在的音樂會市場，除非是真正具備票房號召力的演奏家，比如林郎等人，剩下的一些所謂國內外名家根本支撐不起票房。
如果不是靠著贊助和補貼，許多地方的音樂廳早就熬不下去了。
所以對于維護音樂廳的正常運轉，在非必要情況下，少請“名家”，就是最有效的辦法之一。
但是節目質量又必須得有保證。
所以李安在向南的眼里，就是四個字，開源節流。
一場演出兩萬到四萬。
就折中按三萬來算，十場也不過三十萬。
三十萬就能把明年蓉愛需要鋼琴的演出任務消化個七七八八，還要特么的什么自行車。
要是每場都從外面請，那得多少錢，就現在的市場環境，隨便一個在國內有點名氣的青年演奏家報價都不會低于七萬。
而且那些人就一定比李安強嗎
和方永波的觀點不同，尤其是在莫扎特專場結束后，向南覺得李安已經不用再發育，可以當做成品使用了
少花錢，辦大事。
向南如果不是擔心方永波跳腳，真想一口氣和李安簽上三十場。
可沒辦法，李安是方永波眼下的紅人，他要是真拿三十場合同做文章，怕是得把方永波徹底惹毛了。
一番交流結束，李安明白了，心里踏實了。
其實沒有他一開始想的那么復雜，比如簽了約，是不是就不能參加其他音樂活動，諸如此類的限制一概沒有。
就是單純的一年十場演出，其中有兩場鋼琴獨奏會，是海頓和巴赫的專題。
曲目范圍他也看了，沒有任何問題。
其他的演出都是拼場，曲目基還在古典主義時期前后，而且再沒有勃二這種大家伙。