勃二，勃拉姆斯降b大調第二鋼琴協奏曲。
李安雙手端著眼前書一樣厚的譜冊，心中涌出的第一個念頭是這是一個大家伙。
他本來還納悶對方怎么還關心起自己的私人生活了，接著便無瑕在思考其他。
方永波是一個指揮，他是一個鋼琴樂手。
指揮把譜子給一個樂手，這還有其他意思嗎。
方永波早在去年就定好了今年年底勃拉姆斯180年誕辰音樂會的曲目框架。
上半場降b大調鋼琴協奏曲。
下半場是調第四交響曲。
起初方永波的曲目框架并非如此，而是
上半場在d大調小提琴協奏曲。
下半場是調第四交響曲。
從內心偏好，他更偏向于選擇d大調小提琴協奏曲，這是勃拉姆斯生前唯一的一部小提琴協奏曲作品，在年底的音樂會登臺具有一定的紀念意義，且作品本身在業界就有極高的好評度
但是從現實情況來看，可以預見，今年作為柴可夫斯基和勃拉姆斯的“雙年”，年底不知道會涌現出多少部d大調小提琴協奏曲登臺。
柴可夫斯基d大調小提琴協奏曲也是一首出場率極高的優美作品。
下半場的曲目就算全世界都要演，他也不能退縮，這是一個樂團的底氣。
為了避開同質化的曲目單，他最終決定用勃拉姆斯的另一首大作作為上半場的曲目。
勃拉姆斯第二鋼琴協奏曲，這首作品各樂章間的織體交錯亦能俯瞰勃拉姆斯的一生，乃至整個古典主義音樂的衰亡。
曲目之大，對鋼琴演奏者的要求極高。
起初在心中做下決定之后，他第一個聯系的鋼琴演奏家是王錦華。
王錦華常年游走在國外，算得上是在國內外具有一定知名度的蓉城鋼琴家。
遺憾的是王錦華年底當期已滿。
于是方永波又陸續聯系了幾位蓉城走出的鋼琴家，不是沒時間，就是見面聊過之后他不滿意。
直到上半年巡演要開始了，他還是沒有找到合適人選。
就在巡演的路上，孔超建議他不如請個外籍演奏家，也就是那個時候，方永波察覺到孔超有意染指年底的勃拉姆斯誕辰紀念音樂會，并且曲目想法也和他一樣。
從有了培育本土青年演奏家的想法之后，方永波就決定在未來非必需場合，比如本次音樂節，他需要一些國內外的大牌音樂家助陣活動，除此之外能用本土的演奏家就盡量用本土的。
一碰到硬骨頭，就從國外請，請來請去，錢都讓外國人掙了，我們碩大的蓉城就沒有自己的音樂家嗎
王錦華沒有檔期他能理解，沒有王錦華還有李錦華張錦華，不合適我們可以再溝通，實在沒人我們自己再培養個王錦華不行嗎
不過他當時表面上也沒說什么，思考一夜過后，第二天他還是吩咐孔超可以去甄選一下，有必要的話也可以提前做下溝通。
也就是那一晚，方永波設下了“放權”這一計。
巡演結束歸來，柴可夫斯基專場結束后，他如所愿地接到了上面的建議。
放權是暫時的，方永波先讓孔超折騰著。
孔超也確實能折騰，這不音樂節就把甄選出的白俄演奏家邀請來了。
方永波知道這位演奏家，在北歐地區具備相當知名度。