將這幅《野竹圖》重新在長案上攤開，向南又仔仔細細地看了一遍。
這一幅《野竹圖》軸，為元淡黃紙本，在圖軸的上半部分的狂草題識完好無缺，而在畫面的下半部分則是滿是霉斑，破洞連連。
當然，也幸好上半部分的題識沒有殘缺，否則的話，這幅畫怎么也修復不到最初的樣子了。
古書法作品的修復與古畫作品的修復，雖然在步驟上大致相同，然而實際上還是有區別的。
比如說，一幅殘缺的古畫在修復時，往往都是需要將殘缺的畫面進行接筆處理，使得整個畫面變得完整。
而一幅古書法作品，往往只要全色就可以了，接筆是不可能接筆的，因為一旦接筆了，書畫作品就不是原作了，就變味了。
所以，我們常常看到的修復后的書法作品，大多是殘缺的，而不像古畫作品那樣，修復后就像沒有破損過一樣。
向南將《野竹圖》上上下下又檢查了一遍，心里面已經有了成型的修復方案，這才深吸了一口氣，準備開始動手修復。
他取來一盆熱水，又從一旁的柜子里拿了一條白毛巾投入水盆中，然后準備用浸透熱水的毛巾開始淋洗畫芯。
一直洗了三遍，用了滿滿的三盆熱水，這幅古畫才漸漸顯露出原本的顏色來。
向南等畫芯上多余的水分瀝干之后，這才將畫芯翻了一面，讓背面朝上，繼續開始準備揭腹背紙和命紙。
偌大的修復室里面顯得很安靜，只有向南一個人在圍繞著長案上的這幅《野竹圖》在忙碌，他的動作干凈利落，一點也不拖泥帶水。
而時間，就在向南忙忙碌碌之中，一點一點悄然逝去……
……
金陵。向南文物修復研究機構會議室。
“咱們文物修復研究機構的第一款產品，一旦經過金陵博物院古書畫修復中心的試用，如果沒什么問題的話，很快就要推向市場了。”
坐在會議桌的前頭，孫福民顯得興致勃勃，他掃了一眼張偉利、鄧維和王明耀這三位研究機構的骨干成員，笑呵呵地繼續說道，
“盡管產品上市在即，但實際上我們還是有一些東西沒有確定下來，比如說品牌名、產品的外包裝等一些細節性的東西，這些對于一款新產品來說還是很重要的。所以，咱們抓緊時間，這次會議將這些東西敲定下來，然后好安排下去，免得到時候手忙腳亂。”
“產品的外包裝這個容易，請一兩個設計師，讓他們參考一下相關的產品，為我們設計一款外包裝就行了。”
鄧維看了看兩個師兄，見他們沒開口的打算，只好自己先開口了，她說道，“至于品牌名稱，老板自己沒想法嗎？”
她有些疑惑。
這要是自己是老板的，這品牌名稱沒準就自己拍板定了，哪里會讓底下的員工去考慮這些問題？
也不知道向老板心里面到底是怎么想的。