“能有多麻煩”
這年頭，互聯網宣發渠道還沒建立起來，所謂單曲打榜，其實就是電臺點播，專業雜志點評，線下推介等，沒啥新鮮。說白了，就是給各利益渠道上的大小實體打錢。
“咱們又不求什么一夜爆紅，主打質量托底，長線售賣。別家半紅不火的小歌手不能這么玩，咱家可是有發行渠道的，擺在貨架上，慢慢賣。”
線上線下宣傳嘛，今夕文化就可以玩得轉了，壓根不用分潤別家好處。
以前是完全沒有名氣，不花錢打點，壓根沒有歌迷捧場，現在雖說處在歌有點紅，人比較小透明的程度，大小也算個“腕”了，初始的火種點燃了，就不用怕埋沒，只要有人喜歡，就等著“星星之火可以燎原”吧。
“專業的事，交給專業的人去做，咱們好好唱歌，將專輯制作好，讓別人操心，我只管提要求就行了。”
又不是砸鍋賣鐵錄專輯，不紅就回家種地的酒吧駐唱歌手，玩法就講究一個簡單直接。
“好吧。”
畢竟是第一次創作填詞，和廣大歌迷見面，多多少少有點小緊張。
女子流行搖滾歌曲不要認輸誕生的年代，就注定了它是一首應運而生的神曲，前世的九三年，正值日本泡沫破滅不久，“失去的十年”剛剛開始，對廣大年輕人來說，還沒怎么享受“黃金年代”的輝煌，看到了一抹“落日的余暉”，就陷入了長久的黑暗中，民眾承受的生活和心理壓力空前巨大，實在是太需要一些令人振奮人心的鼓舞了。
沒有經歷過那個時代的人，可能無法理解從天堂跌落地獄的年輕人，跨入社會后感覺到巨大的參差，以及文化層面的巨大轉向，帶來的迷茫了。
二十年前的神劇，和二十年后的紅海行動以及戰狼，在群體精神內核以及文化符號上，其實是一個層面的東西，只不過，前者大家都知道太虛，也就圖個一樂，后者在國力上升之后，還真有可能做到，更具備現實價值罷了。
說回到不要認輸這首歌，其實就很好理解了
“它的作詞，壓根就不需要花里胡哨的東西，翻來覆去地強調堅持住、勇往直前、不要認輸，給人帶來鼓舞和動力就夠了。作曲可以相對曖昧一點，故弄玄虛，賣弄技巧，只要不偏離主旨就行了，作詞就要注意了，考慮到歌曲的風格和受眾，不能太繁復，甚至讓人聽不懂。”
“這是年度最佳作詞人的金玉良言，我是不是要記下來，裱起來，掛在客廳，天天看著”
金尚抄起湯勺，敲了促狹地說笑的小表姐的腦袋，后者裝作吃痛地揉了揉。
“對一部影視劇來說，導演時常會提醒主角注意鏡頭，配角不要搶戲。站在詞曲唱作人的角度，我也要對你說，不能讓細枝末節的東西，喧賓奪主，削弱了主題。咱們現在是在討論如何讓一首歌的傳唱度最大限度鋪開，被歌迷喜歡，而不是創作什么傳世名曲，更不是為了吟詩作對。歌詞太白不是壞事，不能被人記住，才是悲哀。”
年紀稍微大一點的歌迷，可能都有過一段新世紀初讓richiejen支配的時期，什么傷心太平洋、天涯以及心太軟之類的，簡直不要太火，他本人吹噓所謂“四大天王”一個能打的都沒有，在那幾年還真不是瞎說。把他那些歌的曲子扒了，光看填詞，壓根談不上什么水準，哪怕是再心大的歌迷，也沒辦法厚著臉皮吹噓。但是，在流行歌曲層面，那些又土又俗，連白話都顯得惡俗的口水歌，在流行音樂層面，可以說是難得一見的大成功。
二十年后，當年扯著嗓子嘶吼的莫名其妙的尷尬歌詞，依然還記憶猶新，這不是成功，什么才算是
在相對保守的一九九六年，歌星還擺脫不了歌唱家、音樂家的心理束縛，正統學院派出身的小表姐梅逢春身上，多多少少也帶著一點追求華而不實的所謂藝術操守的壞毛病。
“明明是個在古詩詞和現代詩歌領域都小有名氣的家伙，私底下卻是個推崇白話口水歌的家伙，傳出去，你的形象可要受損了。”
“談不上誰好誰壞，只有合適不合適的問題。明明是流行搖滾，歌詞太過佶屈聱牙，晦澀難懂，你不覺得，有些拗口嗎”
“你總是有道理。”
內心其實已經被金尚說服了，但面子上還是不愿意輕易認輸，梅逢春有些別扭地應著，后轉換了話題說道，
“你跟我說的，多和方樺聯系一下學院老師和畢業生，準畢業生以及準備往歌壇發展的學子，是要做大做強”
“就是多聯絡一下業內人士，做大市場，將來也能用得上吧。”
對互聯網領域的發展速度，金尚是有點不滿意的，同樣，國內娛樂影音方面，也同樣有巨大的前進空間。
不管怎么說，金尚都沒打算真的將所有賺錢的生意都據為己有，那也是不可能做到的。