主人公借助飛行棋的力量回溯時光，重新回到了冒險開始的那個晚上，這一次他的內心不再有怯懦和誤解，勇敢地跑下樓投進了父親的懷抱。
《勇敢者的游戲》其實是披著冒險皮探討父子關系的故事，華國有句俗語叫抱孫不抱子，說的是當爹的不能溺愛兒子，這個道理在國外也是一樣。
主人公的父親嚴厲、刻版、有事業心、重責任感，對主人公的教育非常嚴格，后者開頭說謊的行為遭到了父親的嚴厲批評，直接宣布要把他送到寄宿學校去。
被吸入異世界之后，主人公不得不逼著自己長大，因為他只能靠自己，在那里他遇到了一個堅持不懈追殺了他幾十年的獵人，湊巧的是那個獵人跟他爹長得一模一樣。
于是主人公對父親的怨念就這樣持續了幾十年，他為了逃避與父親相處遭了重，然而命運又讓他的父親以另一種方式始終與他相伴相隨相愛相殺。
重新開始的棋局，也是主人公重拾勇氣直面責任的過程，在棋局終了那一刻，他終于不再逃避，勇敢地直面東躲西藏幾十年的獵人，而對方在回到異世界之前，說出了主人公父親至死未能對他說出的那句話，“你終于成為了男子漢”。
脫離電影視覺效果的影響，重新解構人物關系，這部電影其實并不算典型的冒險電影，其底層架構有著很多說不通的地方。
比如整場冒險的源頭，古怪飛行棋的來歷，就被一筆帶過了，因為冒險只是這個故事的調料，父子情才是正餐，于是索性略過。
再比如獵人的古怪舉止，與其說是飛行棋的考驗，不如說是主人公的心魔，只有這樣才能解釋他薛定諤式的槍法與莫名其妙的臺詞。
<divclass="contentadv">結尾的時光回溯更是變向的親情片處理方式，純正的冒險電影這么搞絕對是死路一條，這不是兩個小時白折騰的意思嗎？但放在《勇敢者的游戲》里卻十分自洽，當主人公重新找回父愛的時候，不回溯才是死路一條，意難平的觀眾肯定會給劇組寄刀片的。
安西西把自己處女作的構想描述為“心智冒險”，換個說法其實也就是刻畫成長，這個點子在這個時空其實真挺新鮮的，同類作品幾乎沒有。
原因也很簡單，電影終究是用影像來講故事，物理層面的探索可以依靠置景和特效，可是心靈層面的探索要如何呈現呢？
光是想象出來是不夠的，還得讓觀眾能夠理解和代入，如果是原創的完全主觀化的意向，你讓觀眾怎么代入？
最多兩個小時的時間，拿一個小時來解釋設定都未必足夠，真這樣拍那電影還能看嗎？
陳一鳴之所以想到這部《勇敢者的游戲》，正是因為它的框架完美契合了安西西的需求，把“去冒險”調個頭變成“來冒險”，就此省略了解釋設定的煩惱，異世界生物降臨現實世界，同時滿足了觀眾的代入感和好奇心。
而把冒險的主體設定為四個“孩子”，又規避了冒險動機的問題，孩子嘛，有好奇心不顧后果再正常不過，誰沒有貓憎狗厭的時候呢。
與此同時，時空交叉的補丁彌補了小演員的演技缺陷，原片的成功，就離不開主演羅賓-威廉姆斯的神演技，也正是他的存在，才讓整場冒險不再限于兒童樂園的玩鬧。
與之形成對比的完全由孩子主演的《小鬼當家》，同樣是直面恐懼不再逃避的主題，給人的觀感就像是一部拉長了的《貓和老鼠》。