討論一部作品，一部廣受民眾喜愛的作品是足夠有話題聊的。
而基本上，萊曼心里確定了這部戲的導筒，勞倫斯導演有足夠的閱歷和經驗去掌控。
饑餓游戲，怎么說呢，好拍又不好拍。
好拍的是小說原著已經刻畫的很好了，拍出小說想塑造的那部分就夠了；
不好拍的是對于這樣一個青春幻想題材的電影，又是大女主，劇情梳理之外非常考驗導演對演員的挖掘。
他自己不拍，是他心里有了另一個故事，一個拿下《達拉斯買家俱樂部》后便有了一本兩拍，打算過幾天好好跟原作者談談的想法。
在基本可行的情況下，兩個作品已經撞檔期了，他沒有精力同時負責兩個項目的拍攝工作，再自私一點，他更喜歡另一個劇本，也不想多接手一個系列項目的執導，太擠占精力。
換句話說，在攀談后發現弗朗西斯-勞倫斯有成為工具人的能力，這事就給他干吧。
雖說一開始買下《饑餓游戲》的改編權，萊曼還想過扎導或負責過《v字仇殺隊》的沃卓斯基，但一來扎導拍完《猩球崛起》，兩年多一直在工作一線，忙這忙那的，實在想休息一陣子；
沃卓斯基又太神經質，如有必要，萊曼實在不想跟這對“麻煩天才”打交道。
在這樣情況下，正好趕上奧斯卡頒獎典禮的召開，遇到了這位導演商人，很多事也就順理成章的進行下去了。
細數弗朗西斯的履歷，他無疑是一位很能適應規則，愿意“妥協”的導演。
要知道《饑餓游戲1》在原時空，是獅門看中并找了加里-羅斯執導，按理說這種系列片一般不輕易更換導演，尤其是第一部大賣，觀眾口碑不錯的前提下，冒著改變影片格調的風險其實是大忌，像《環太平洋》換了陀螺，完全失去了沉重感，就被影迷抵制了。
制片廠本質上是愿意跟劇組互贏的，大家又不是什么敵人，人拍得好好的，你換人，關系直接就崩了，哪怕人家沒檔期，給個制片職位也是圈內常事。
所以獅門換人，問題不是出自任何一方，而是加里-羅斯在拍攝過程中就與獅門相處得并不愉快，這位早年靠著《奔騰的年代》入圍奧斯卡最佳影片、能編能導，較有人文關懷的導演在拍完第一部后，看著獅門立項迅速，跟催命一樣，三天兩頭的吵吵，受不了，就辭了。
相比較而言，像弗朗西斯這類苦于為了融入圈子而努力許久的人反而更珍惜機會，這也是為什么他在接棒《饑餓游戲》系列后，反而與獅門走到了最后。
“你回去考慮一下，這部戲將會在近期籌備開機，制作方螢火蟲，發行方藍蝶，預算成本完全是瞄準著A類制作去的。”
待萊曼離開，話還猶在耳邊。
西蒂斯聳聳肩，殷切的眼光再也不去掩飾，“伙計，這么好的差事，可得好好抓住。”
“呼，當然。”
弗朗西斯突然有些壓力了。
他不是沒擔任過商業大作的導演，但正是因為擔任過，吃過虧，灰溜溜的回到MV界，才更怕失敗。
《地獄神探》不達預期，他被牽連的6年沒握導筒，那種被打擊到對自己能力產生質疑的滋味他是不想再品嘗一次。
我能行的。他想。
當然，別人的心思，萊曼自然不會懂。
他回到家，休息一夜，參加晚宴的疲憊頓時消散。
陽光透過窗臺灑進來，餐桌上，他正吃著早餐，管家打開的電視不出意外的播報著昨晚的盛況。
“第84屆奧斯卡于昨夜落幕，最高峰時，獲得了3480萬人次觀看直轉播……在這屆頒獎典禮上，來自法國的邁克爾-哈扎納維希烏斯導演憑借《藝術家》斬獲最佳導演，整個劇組包攬5項大獎，成最大贏家……”