畫家怎么能不參加畫展呢？畫家怎么能不想參加畫展呢？
大多數如今能找到名字的藝術家，大展進不去很常見，一些邊緣小展總會參加的，就算沒參加，起碼也有參展的意圖。
好比如今就能找到1880年布魯塞爾藝術沙龍拒掉來自一位叫做文森特·梵·高的無名畫家所提供的希望申請參展的素描稿的官方文獻記錄。
卡洛爾連這樣的的申請都找不到。
她就像一位真正的漂浮于整個歐洲藝術史以外的幽靈。
好吧，她到底為什么不參加沙龍展的動機估且不提。
不參加藝術展意味著沒有曝光機會，沒有曝光機會沒有名氣，也意味著根本找不到贊助人去贊助她進行“純粹的藝術創作”。
贊助人制度從“自古以來”到“展望未來”，都是歐洲藝術生態體系里，最重要的組成部分。
刨除馬奈、德加少數幾位富二代。
整體上在印象派不受巴黎的學院派待見的那些年里，印象派里那一大幫的窮哥們兒們，就指著幾位沙龍展上認識的闊哥真愛粉的接濟，才沒餓死呢。
如果沒有贊助人，十九世紀的畫家最大的出路就是替別人畫肖像，掙些辛苦錢。
又回到了那個問題。
不參加藝術展意味著沒有名氣，沒有名氣意味著作品賣不到好價錢，更接不到高級客戶的訂單。
那生存狀態就是真的慘了。
工業革命時代，很多沒有訂單的底層無名畫家連亞麻紡織畫布都用不起，別說好顏料，價格相對的最低廉的棉畫布一張都要翻來覆去的用上多遍。
羅辛斯所有的推論都符合邏輯，他的質疑也完全順理成章。
然而，我的朋友。
此時此刻。
女主持人從口袋里掏出的這張價值106鎊的船票，它將成為一擊絕殺。
無論卡洛爾是否在藝術界籍籍無名，能不能找到贊助人，賣不賣的出去畫。
羅辛斯說了那么多質疑。
這張船票都足以做為回答。
十九世紀末能隨手花掉一套房的錢用在四十天的遠洋航程上的人，高級顏料那點錢，便真是開玩笑一樣。
“顧為經運氣居然這么好？”
劉子明認真的端詳著投影幕布。
他神情也涌上了困惑。
“《油畫》雜志這是向業內征集有關卡洛爾的相關消息，恰好從收藏家手里得到了這張船票？還是追查安德森神父的時候，順便找到了相關線索？”
怎么猜怎么都覺得不靠譜。
不過。
哪怕是劉子明，他也思索不到更靠譜的推測了。
事情實在過于奇怪吊詭了。
《油畫》雜志在歐洲藝術市場擁有上帝一樣的地位，布朗爵士被尊稱為藝術教皇都不假，但有些事情已經脫離了只要擁有財富和地位能夠做到的范疇，進入到了玄幻的領域。
現在伊蓮娜小姐那出一張一百五十年前的老船票出來。
這就好比學界還在為了《救世主》的真實性撕成一團呢，有人“噗”的拿出個信封來，里面寫著——「我，列奧納多·達·芬奇，1486年3月2日，我一邊吃著蘋果，一邊畫下這幅畫，啥也別扯了，趕緊麻利打錢。」
想要拿出這種鐵證出來。