雨田力也手劇烈的抖了一下，圓珠筆的筆尖在紙面上拉出了一條墨痕。
他不小心將剛剛所寫下的“……卡洛爾試圖用明暗對比呈現出一種緊張的精神幻覺”這行記錄最后的幾個單詞涂抹上了污跡。
雨田先生是個熱愛記筆記的人，尤其在聽別的藝術家講座的時候——美術行業講座很多，大學美院里不說天天都有，一周到頭，總是會有些知名人士與訪問學者來做個講座或者進行學術討論的。
很多同僚在座位上偷偷聽音樂、玩手機、打瞌睡。
雨田力也總會拿個小本子，一絲不茍的把自己感興趣的內容整整齊齊的記下來。
好記性不如爛筆頭，他有自己的心思在里面。
策展人除了藝術的審美能力，也很講究人際交往的社交能力。
相信他。
雨田力也經過個人多年的實踐證明——
要是過段時間還有機會和主講人見面，提前翻翻筆記本，以“某某桑，幸會幸會，上次您所提出的什么什么什么觀點讓我印象非常深刻，您給我提供了一個很好的思路。”和“某某桑，幸會幸會，您今天的衣服是由島田順子（注）設計的吧，好漂亮，真讓我印象深刻。”做為寒暄開場。
除非他要見的人就是日本的國寶服裝設計師島田順子，否則兩者間，前者一定是個更能迎得對方好感的開場。
這叫提供情緒價值。
每個人都有自己獨特的社交技能。
策展人兼美術館館長米卡·唐克斯靠著露出32顆牙齒的笑容給別人提供情緒價值，策展人兼學者雨田力也則靠著他多年積攢下來的眾多筆記本給別人提供情緒價值。
幾十年過去了，他的那些記滿的筆記本加起來何止32本，堆起來可比身形偏小的雨田先生的身高高多了。
學生時代。
他靠著這手成功拜入了東京一位德高望眾的前輩導師門下，成為了對方的弟子。
如今，雨田力也則靠他打開那些孤僻藝術家的心扉，把他們賺去自己的展上。
雨田力也有些時候，記筆記不帶那么強烈的功利心。
就好比現在。
如果說來到新加坡之前，他對顧為經的關注，不少是看在酒井一成的份上的話。
那么一個星期后的雨田先生，已經有了非常不同的看法。
雨田力也聽聞酒井勝子不會參加今天的采訪的時候，一度非常的失望。
他原本是準備記上兩句酒井勝子發言的精彩之處，過些時候，再遇到酒井一成就有很多話題能聊了。
比如——
“酒井桑，又見面了，我還記得上次您的女兒說了某某某的話，真是讓人印象深刻啊。”
相信他。
同樣經過實踐證明。
夸人家子女，要比夸人家本人，更能給對方提供情緒價值。隨便聊上兩句，這還不開心的酒井一成渾身肉肉亂顫，輕輕松松，就把他賺來了畫展。
換成顧為經，就遠遠沒有這么好的效果。
那天目睹了顧為經和崔小明兩人之間的藝術討論后，雨田力也對顧為經的講座一定程度上也抱有期待，但也沒有強求，一定非要在這場對話采訪里，獲得些什么。
雨田力也今天會帶筆記本來，單純是由于他有記筆記的習慣。
將來萬一有機會，也可以給臺下的其他三位嘉賓或者《油畫》雜志的藝術總監，提供提供情緒價值。
其他的嘉賓的反應，也能在一定程度上說明問題。
前幾天，那位拿過威尼斯金獅獎的歐洲藝術大家在做藝術講座的時候，四周人全都在寫寫，不少人都開著錄音筆。
但今天。