顧為經望著蔻蔻。
這是他在這個女孩身上第二次的看到“悲傷”這種情緒。
第一次是在那家廉價的民宿客房中，她抱著自己哭的時候。
她在為那些劇院里的舞者而悲傷？
還是為自己媽媽而悲傷？
顧為經不知道。
這種悲傷和上次那種感覺不一樣。
上次在那家月色下的小店里。
蔻蔻的哭仿佛是月光的銀粉屑揉進了眼睛里，連眼淚中都是少女的溫軟和細膩。
但現在的蔻蔻，她站在那里，看著頭頂的枝葉。
她的悲傷同樣細膩，卻更加宏大，又帶著一種滄茫的蕭瑟，她一滴眼淚都沒有流，靜靜的看著前方的槐樹。
看到了繁盛，想到了衰敗。
看到了生，便想到了死。
顧為經捏住了蔻蔻遞過來的樹葉。
此刻。
女孩遞過來的似乎不是一片此刻鮮綠的樹葉，而是一片多年后的幻影。
時空交錯。
仿佛很多年很多年過去了。
美艷的舞娘變成了臃腫褶皺的胖阿姨，風光無限的美男丑長滿了白發，夢想著成為舞蹈家的少女走了、瘋了、死了。
你忽然之間。
在書頁撿起了一片枯萎萎縮的枝葉。
透過發黃的脈絡，恍惚間，似乎又看到了它曾經漂浮在鮮綠的海洋時的好時光。
劇院演員離開了舞臺，就像是樹葉離開了枝頭。
她們的藝術生命已經結束了。
剩下的風光，剩下的嫩綠，都是過去殘留下的幻影。
都不過只是虛幻的幽靈。
顧為經此時想的不是畫畫，不是思索筆下的角色。
甚至也不是和蔻蔻搭腔，說一些不要錢的開解人的話。
他想到了不久前曾讀過的一則故事。
樹懶先生是一個對于作品原書文字的理解要求很嚴格，文學素養很高的人。
先談理解作品，再談創作作品。
她在社交軟件上專門給顧為經創建了一個共享書單，用做布置“課堂作業”。
在畫《小王子》插畫的時候。
這個書單上除了《小王子》本身以外。
還多了圣艾克絮佩里的《南方郵件》、《夜航》，以及1981年文學評論界的雜志頂流《巴黎評論》與馬爾克斯對談采訪時，馬爾克斯提到的關于對康拉德、圣艾克絮佩里兩位作家的作品的見解與對他個人寫作影響的那部分。