謝明軒點點頭，表示這玩意可復雜了，從勘山、開礦開始，一直到最后的寫款、烤花。自己開始一直以為是從燒制開始算七十二道工序，沒想到連勘山建礦運石都算上了。
“你以為呢，”陳陽微微一笑，“《天工開物》中有這樣的記載：高梁山，出粳米土，其性粢軟，兩土和含，瓷器方成。”
高梁山即高嶺山。1869年，法國地質學家李希霍芬來此考察，在對景德鎮高嶺村所產的一種白色瓷土作了詳細介紹。他說，這是他所知道的最優質的瓷土，并用了產地高嶺來給這種土命名。
在世界上已知的153種非金屬礦中，唯有高嶺土以地名命名，這也是景德鎮得天獨厚的優勢。
樊家井的工匠，把古代所用的二元配方，即瓷石+高嶺土按比例進行混合，形成瓷泥。進而用腳有規律地踩踏，排除泥料中的空氣，之后再向揉面一樣揉搓，再次將泥料中的氣泡趕出，最后制成瓷泥，然后是拉坯，把瓷泥拉成古代瓷器的器型，從起步的第一項，他們就用了古老的方式。
之后就是繪制：瓷坯晾曬好后，就開始在上面繪畫，主要分為勾畫和分水兩步，也就是描繪線條和渲染填色，這玩意在樊家井根本就不是難事，你到了樊家井就知道了，很多看店、帶孩子的附近，一邊給你介紹仿古瓷，手里還畫著，沒等你看好一件瓷器，人家已經畫好一大部分了。
在樊家井，隨便一個人都能畫
“而且這種情況，在樊家井可以說在家家鋪子都能看到，你就知道人家有多熟練了。”
接下來就是施釉燒煉：畫好的瓷坯要進行施釉，進而滿窯燒煉。窯火的控制十分關鍵，燒制要嚴格按照古代的條件，溫度不能高于1300度，時間大約在12小時。
什么環境下都可以畫
“這件梅瓶就不是柴窯燒出來的，應該是氣窯燒出來的！”陳陽將梅瓶放在謝明軒面前，所謂柴窯就是用木頭燒架火燒造的，而氣窯就是用煤氣燒制的，兩種窯口燒出來的瓷器釉面的光是不一樣的。
“雖然說這件梅瓶也在釉面上做了處理，但是處理的不到位。”陳陽拿著梅瓶跟謝明軒講著，正常來說，想要將釉面變的老化，一般都是用酸腐蝕釉面，使其釉面失光，這是拙劣的，不符合自然規律的老化現象，很容易辨認。
但這件梅瓶卻采用了另一種辦法，用茶葉水煮，雖然說不如用酸腐蝕釉面快，但看起來確實更自然一些，主要的問題出在釉面自然劃痕牛毛紋痕跡上。
“老瓷器上的牛毛紋，往往是雜亂無章的，”陳陽指著釉面上輕微的摩擦痕跡和劃痕解釋著，“你應該在電視里看到，大戶人家有專門的傭人，打掃院子的，有整理屋子的。”
“其實在過去，傭人也分檔次三六九等，只有手巧心細的才能在屋里干活，傭人每天必須把家里的陳設、家具瓷器，地板，用抹布擦一遍，傳世瓷器由于在日常生活中的陳設使用或把玩，在瓷器表面留下了千絲萬縷的摩擦痕跡與氧化層包漿，給瓷器的釉面留下了抹不去的歲月滄桑，行里把這種千絲萬縷的摩擦痕跡稱為牛毛紋，也是老器的一大重要特征。”
“而你這件梅瓶上的牛毛紋，是規律有序，近似平行繞圈劃紋。如果我沒有猜測的話，這應該是用老牛皮夾砂子磨釉面，使瓷器退火光，形成牛毛紋的古拙工藝。”
謝明軒聽完仔細看了一下梅瓶上的細微的劃痕，還真是像陳陽說的，非常有規律，“師傅，我現在真是越來越佩服你了，就看了一眼，居然能看這么細致。”
“你都不看什么釉色、畫工、胎質什么的么？一眼怎么會看全這么多東西？”
陳陽呵呵一笑，自己當然一眼看不全那么多地方，一眼只要看出一處錯誤，那這物件有多少處對的地方，都沒用。
“按照規矩，梅瓶最大也就是150件，成化年間的官窯梅瓶，一般不會超過100件，而你這梅瓶都要達到500件了，首先從器形上來說，就大了！”
陳陽說完之后，謝明軒一臉懵的看著陳陽，“師傅，你說啥呢？這不就一件梅瓶么？什么一百、兩百件的？”
“你......”陳陽狐疑的看了看謝明軒，“你不懂？”
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