通過這三下，老老實實做人，仔仔細細種地的有鐵意識到了自己好像毫無意義，于是，便沒有什么好留戀，那就干干凈凈的離開。
再來看這個故事，一輩子給兄弟打工，只有一頭老毛驢的老農民，是一個很溫柔的男人；一位身患重疾，被哥嫂嫌棄，只能住窩棚的老姑娘，是一個很倔強很有生命力的愛看電視的可愛女人。
我向來不愿意在大銀幕上看異性戀愛情故事，因為多半覺得無聊，但是這對最被人看不起的夫妻，讓我又覺得看愛情故事也不是那么肉麻，而是非常真實，他們就像我的父母，我的伯父伯母，我的叔叔嬸嬸，我的兄嫂，依賴土地又受困于土地，只能從土地里討生活，離開了土地不知該往哪里去，只有認命地勞作，并肩勞作自然產生的情和義，而土地里長出來的糧食和其他作物、圈養的豬鴨雞就是生活的全部希望與意義。
只是，生活真的太難了。
夜里突然來了暴風驟雨，用來蓋房子的土墩子重新成為爛泥，兩個人對于「家」的期待從具象的一塊塊土墩子重新化為烏有，又得從頭開始，但是相互攙扶起不來的兩個人滿身泥水在風雨中又哭又笑，是堅強，也是許多華國農民固有的那種無用的樂觀，那一幕看得我想哭。
我太熟悉這一切了。也許，我也有那種在風雨中笑起來的勇敢吧，也許沒有。只是，我懂他們，就像他們如果早早相遇或許就會生出的女兒一樣懂他們。
他們當然不會有孩子，相遇太遲，遇到之后彼此珍惜，但命運就是這樣的，麥子會長得好，包谷也長得好，小雞成功孵出來還下了蛋，房子也蓋好了終于有自己的「家」了，但最宏大的失去也來了。我無法洞悉導演安排的這樣的結局的意圖，但我接受了這樣的藝術表達帶給我的重擊，我愿意傷心。
像有鐵這樣踏實為活著而努力的農民，國內有幾億，但處境大抵都不如人意。
當勢得道的是哪些人呢是那些在家里心狠使喚的親戚，在村里吸血又克扣糧食的權貴。有鐵一粒粒的播種，一磚磚的蓋房，是唯一一個用雙手創造實物和價值的人，是一個國家能強盛的最小根基。但美好的果實總會被那些聰明的狠人輕易奪走，逼到真正的嵴梁徹底粉碎。
有鐵倒下了，全世界「以土為本」的鄉土關系就倒下了。原本「種瓜得瓜，種豆得豆」的簡單真理，變成了「種惡得瓜，種惡得豆」的歪理，從此，這個極度發達的文明社會，剩下的就只有唯利是圖蘸著人血吃饅頭的滿目瘡痍。
當然我想影片更多的其實是在用這種悲劇的方式向我們哀嚎唯利的黑手你輕點吧，給踏實創造生活的草民留一下去的底氣。畢竟，你們所享受和揮霍的這個世界，都是他們創造的。
題外話，其實李易導演這一次耍了一個花招，隱入塵煙同時點映的是另外一部鄉土片暖春
這兩部電影的同時上線，讓我們這些影評人，也不免開始自相矛盾起來。
因為隱入塵煙展現的是苦，而暖春卻恰恰相反。
我在寫隱入塵煙的評論的時候，不可避免地腦海里會浮現另外一部影片的畫面。
在暖春里面，苦難是同樣苦難，都一樣的窮，但是不同的是，卻在從另外一個角度，展現另外一種農村。
我不得不說，李易導演的野心的確很大，因為只有隱入塵煙，的確會讓人對人性之惡感到驚駭，可有了暖春，卻又讓我們愿意去相信，人性之
善美。
隱入塵煙里面，馬有鐵，曹貴英，遇到的人，身邊的人，仿佛都都充斥著一種叫做冷漠的視線，可是在暖春里面，卻又處處都帶著善意。
暖春發生的年代更久遠，從這一點上來說，暖春里面的農村，比隱入塵煙里面的農村，更苦。
但是人心卻更善，我不知道，李易導演是想要通過這兩部截然相反的電影來表達，這個世界的正反面，亦或者是想通過兩部時代不同的影片，來表達，時代在發展，可是精神層面上卻在墜落。
暖春的真善美，隱入塵煙的假惡丑陋，是否是時代發展，物質豐富的同時我們丟掉的」
天下小黑,請牢記:,免費最快更新無防盜無防盜</p>