可它展現出來的東西，卻又是無比的復雜的。
簡單的是那不知道是否能稱作是愛情的愛情，復雜的是，這段故事的背景，以及這個故事。
它的簡單在于，影片并沒有去刻意地復雜化這個故事，從始至終，講述的都是兩個鄉村的邊緣人物的悲喜。
馬有鐵和曹貴英，劇情一直伴隨著他們，主線看起來是他們的簡單卻又奢侈的「愛情」，姑且稱之為愛情吧。
雖然窮苦，但是卻不乏浪漫
但是這部電影又是復雜的，復雜在什么地方
首先這部電影為我們揭開了農村的陰暗的一角，它對農村的描述十分真實，這是目前我們影視行業所十
分稀缺的一個特點。前幾年和媳婦和女兒一起看過不少新的電視劇，從那以后我就對國內的相關題材的電視劇徹底失去了興趣，其中不乏描述鄉村的電視劇，但恕我直言，這些片子都有一個通病故事的發生地不像在國內農村，更像是發生在瑞士或者北歐某個人均gd超過5美元的農村。那些影視劇中的農民人均住著幾層樓的平房，家家戶戶都要開車，每天吃的用的都十分精致，讓我看了自愧不如。
觀影過程之中，有同行吐槽說，李易導演展現出來的農村是不是有些太虛假了
這個時代的農村，有那么窮嗎這個時代的農民有那么苦嗎
也有人說，這是一部拍給城里人看的鄉村電影。
可是我想說的是，真的是這樣的嗎
要知道即使是在今年，我們國內農民的人均可支配收入才有18931元，根本過不起一些影視作品中描述的那些生活。每年回老家過年，我都會有一個十分明顯的感受那就是在農村時間仿佛停止了，外面的世界對于這兒來說沒有絲毫關系。在這部片子里，的生活非常簡單吃飯，勞作，睡覺，就連看電視也成了十分珍貴的消遣，這些過于真實的描述也許會讓一些人不高興，但你必須得承認，這就是最真實的華國農村。
不排除有真正的富裕起來的農村，但是你同樣無法否認，隱入塵煙里面這樣的農村，一直都存在著。
為此我不客氣地說，隱入塵煙是一部不可多得的好片，特別是在這個時代，這個節點。就像暴風雨過后狼藉沙灘上的一枚遺珠。
它的故事太簡約了，但又很不簡單。一個叫有鐵的老農民和年輕他很多但患有小便失禁的女人貴英的愛情。
簡單是全片你看到的，就是一對農民夫婦努力種地改善生活的事兒。不簡單，是因為這對最底層最寸光的農民夫婦，在種地和生活瑣事里所表現出來的真愛和語出驚人的生命哲理，反倒會讓我們這些自覺高等的城里人受益，汗顏。
從有鐵和貴英初見時的冬雪，到一起播種的初春，又到房頂夜睡的仲夏，再到豐收稻穗的金秋，最后到起高樓樓塌了的初冬，組成了一個季節循環。
我們每個人好像都在抱怨現在「一切都太快了」，然后又蜷在床上刷起了碎片化的信息。我們太久沒有看到這個世界真實的模樣了，我們進化的太好了，所有衣食住行都能通過一次點擊完成，已經忘了食物是需要時間來生長的，衣服是需要針線來縫制的，我們只要結果，卻忽略了過程。能輕易達到的結果，是最沒樂趣的，于是焦慮，如影隨形。
有鐵和貴英的家歷經了「三遷」和「三拆」。而背后的原因，無非都是「因錢變臉」。是啊，「富在深山有遠親，窮在鬧市無近鄰」，我們大多數人家里所謂的「難念的經」，無非也都是因為利益而造成的。有鐵太貧困老實和卑微了，幾乎讓人無利可圖，才淪落到「繞樹三匝，何枝可依」的窘境仍無人問津，只能與貴英相濡以沫，平地起土屋。導演通過空間變異揭露了人性沒有真正的依靠，只有自己的雙手，無論我們承認與否，最關鍵的時候，唯一靠得住的，只有自己
如果只是一部描繪農村圖景的影片，那不是李易的野心。他在影片人物身上，埋下了一個稍加思考，才能讀解的隱喻。
有鐵，從名字來看，就暗示了他在家中的地位。大哥叫有金，二哥有銀，三哥有銅，到他了，只是一塊「鐵」了。順理成章的，他在家里的地位就是被其他人占便宜，當個免費勞動力。這是人與家人。
有鐵在村里，被人當眾開玩笑，也只是默不作聲。突然有一天他家里擠了個水泄不通，不是因為他娶了個媳婦的大喜，而是他的血對富人有用。于是，他成了村霸的血庫，除
了血，有鐵就是個工具，這是人與社會。
有鐵在沙漠放走了驢，但驢不動，有鐵罵驢「賤骨頭，被人使了一輩子，放你走都不會走」，有鐵哪是罵驢，他是在罵同樣被人使喚了一輩子的自己，這是人與自己。