“肘子，你為啥那么喜歡那對財神呢？”麥小苗當然選擇相信周至這么做是有原因的。
“其實五彩這個品種是源于明代的青花三彩，”周至說道：“不過當時除了青花外，其余的色采都比較淺淡。”
“直到清康熙時期，五彩瓷器才成為了真正的五彩瓷。為什么這樣說呢？因為明代五彩缺乏深色調的藍彩和黑彩，因此在搭配和運用上存在欠缺。”
“而康熙五彩的最大特點是運用了釉上藍彩和黑彩，形成了紅、綠、黃、黑、赭、藍等多種顏色的搭配。有了深色調的藍和黑作為底調，使得康熙五彩的色彩對比更加和諧、沉穩。”
“康熙時藍彩燒成后，其深艷程度已經超過了青花，而黑彩又有黑漆般光澤。五彩所用的顏色則遠比明代大大增多，而且嬌艷動人。”
“之所以能夠做到超越明代的成就，很重要一點是在燒成的功夫上。”
“釉上彩是在彩爐中低溫燒成的，因此火候的把握十分重要，溫度過高，釉上顏色就會流動或損失，爐溫太低彩料的光澤則會不足。”周至說道：“康熙五彩一般都色彩鮮艷，光澤明亮。這說明康熙時燒造彩瓷的工藝已十分成熟。”
“這樣的釉彩有厚度，有粘度，勾勒輪廓所用線條以焦墨為料，筆鋒勁挺有力，后用油墨彩料，筆觸圓潤柔和。其施彩較明代均勻，彩色甚濃，釉傅其上，燒成之后會微微凸起，因此康熙五彩也被區別于平順的琺瑯彩，柔和的粉彩，被稱作‘硬彩’、而將風格柔和的后面雍正的風格稱為‘軟彩’。”
“硬彩、青花均以康熙為極軌。康熙五彩繪畫工致精麗，生動傳神，改變了明代嘉靖、萬歷時只重色彩而不講究造型的粗率畫風。官窯人物以耕織圖為最佳，其余龍鳳、番蓮之屬，規矩準繩，必恭敬止，那是十分講究的。”
“肘子說話又開始不老實了。”管舒寧在一邊笑道：“《陶雅》對于康熙五彩官窯器的評價，尤其在畫工方面，人呢為其‘或反不如客貨之奇詭者。蓋客貨所畫多系怪獸老樹，用筆敢于恣肆’。”
“我認為《陶雅》對康熙民窯五彩瓷器的評價是客觀的。康熙民窯五彩器的紋飾不像官窯那樣受束縛，題材豐富多樣，除了花卉、梅鵲、古裝仕女以外，還有戲曲人物等。在描繪各種形象時，勾畫的線條簡練有力，在乎涂各種彩色后，給人一種明朗感。因此康熙五彩被稱為‘硬彩’或者‘古彩’，還有個很重要的原因乃是為此。”
“對喲，肘子上次來紐約，從老約翰那里得到了一大批的康熙五彩瓷器，應該都是民窯的。”安思遠坐在輪椅上扭過身子：“我記得是好大的一批，足有幾十件吧？”
“從老約翰那里得到的那批瓷器，雖然和大都會博物館那對財神像同屬于民窯，但是民窯的工藝也是有分一二三等的。”周至搖頭不認賬：“我收入的那批瓷器個頭夠大，特征也很明顯，然而不論是畫工還是窯工，都很難和那對財神比肩。”
“嗯，其實我也覺得那批瓷器不好看。”麥小苗對那批康熙民窯五彩的印象其實一般，她當然更加喜歡柔和溫潤如水粉畫一般的粉彩瓷器，或者優雅細膩的琺瑯彩瓷器，至少也要明艷純凈如寶石般的單色釉瓷器，對于五彩真的是愛不起來，所以將周至的假謙虛當做了真心話。
管舒寧在背后噗的一聲就笑了出來，斜眼看著周至，那意思是來來來，請繼續你的表演。
“要不我帶你去看吧，看著講比現在這樣空講有趣得多，我覺得你一看到它們，肯定就會對五彩瓷器有所改觀的。”
“可不準跑。”安思遠阻止了打算開溜的周至：“還是先將面前該應付過的應付過吧，那對五彩財神一會兒讓管舒寧帶你們去細看。”