漿糊是一次熬成膏塊，需要取用的時候挖出一塊來再加水調和熬制成不同濃度即可。
不過調和之前漿糊墩還有一個自我陳化的過程，正好趁這個過程“解畫”。
這個過程是周至新命名的，以往的修復工程用不著，直接將畫心部份裁下來，再揭去正面的壓條，后面的背裱，命紙，只留下畫芯就算完成準備工作。
但是現在不行了，沈周的畫用的明錦，大小也該算是文物，可不敢隨意丟棄。
就連背后的命絹和托背也是看著平平無奇，實則年代久遠，因此新的揭裱工藝對待這些古畫需要非常慎重，能夠保留的盡量保留，能夠盡量保留整體的，就保留整體，不要弄碎。
這無疑就增加了前期工作的繁瑣程度，好在三幅畫的處理工藝完全相同，加上周至現在技術已經十分精湛，尤其是處理過各種珍本名畫，心理這一關已經千錘百煉。
如大邑淘宅得來的幾幅古畫，畢摩洞《奢香夫人像》這種斷裂剝落，碎毀得一塌糊涂的畫都能夠修復，這三幅狀態其實還算不錯的畫作，從修復難度來看簡直毫無壓力。
很快三幅畫的畫芯就給剝離了下來，剩下的裱錦，托背紙，命紙，壓條等材料，也被周至小心翼翼盡量完整地取了下來，貼在風墻上，并且一一在旁邊做好了標記。
剩下就是清潔畫芯。
《杜甫詩意圖軸》雖然大，但是畫面相當干凈；主要是修復一些裂紋，破損；《白描道君像圖》雖然年代久遠，但是畫面相對較小，且在清代經過一次妥善修復，現在就是清洗畫面，重補舊傷，修復裱料邊角。
最復雜的還是《臨戴文進謝安東山圖》，與前兩幅宮廷修裱手藝形成天壤之別的是，這幅圖是民間修復的，雖說手藝也不算差，但是那只是裝裱的手藝，對于畫芯本身的處理，當時并沒有如何上心。
等到畫芯揭裱下來，去掉當時修補的紙片后，可以發現畫芯上到處都是殘損，破洞裂痕到處都是，還有最早經歷過蟲子消化液和雨水浸泡后霉菌侵蝕留下的斑痕。
清潔它們是一項十分細致的工作，但是材料和工具卻非常普通，一壺熱水，一堆卷成卷兒的毛巾，只有處理侵蝕痕跡的時候，才會用上藥水，剩下就是鑷子和純手工。
不過中國書畫的保存和修復技藝卻讓前來拍攝的團隊非常吃驚，吃驚就吃驚在這類保存的工藝看上去如此簡單，就是漿糊和水，但是保存效果卻又是如此的好。
首先是純天然，其次是適用美觀，最神奇的一條，就是可逆性。
中國書畫可以定期將畫芯從畫上取出來修繕清洗，然后重新裝裱，保存得當的話，一次修繕起碼可以管數百年，然后往復重來！
這也是故宮幾幅乾隆朝修復的沈周的圖畫在妥善的保藏下可以歷經幾百年依舊鮮艷奪目，卷面清潔，除了正常的與空氣接觸的陳化外，別無損傷的原因。
不過這工作隨著周末的到來停工了，正好周至將三幅畫芯修補完畢，刷上蒙布墻等待風干，剛好抽出時間可以去拜會麥小苗的父母。
長島是紐約郊外的一處狹長的半島，向東深入大西洋，長島上有肯尼迪機場和麥克阿瑟機場，毗鄰機場就是吞吐大港，可以說對于經濟發展，有著得天獨厚的條件。
這地方就有點類似后世滬上的浦東新區，開發在紐約大圈中算比其它區晚的，港口和機場主要都在半島南面，而北面有許多漂亮的海灣和沙灘，分布著林林總總的大小公園，水族館，度假村，博物館，植物園，農場。