“不僅僅是畫芯部份，就連裱錦的花色，我們現在也可以通過電腦提花技術，復制出完全相同的圖案，而用作與畫芯相接的命絹，其絲線粗細，經緯密度，我們也有了新的仿古技術，可以做到最接近的相似程度。”
“托紙的話就看國博還有沒有庫存，如果有的話我們就申請，沒有的話也不是大問題，我們選厚一些的仿明仁殿紙，通過揭層的方式，可以達到最接近的厚度。”
“這些材料都是新材料，但是都可以做到最大的仿古效果，至于從畫卷上取下來的這些，就只能留在博物館標本庫了。”
“喬治，你之前修復過這么大畫幅的作品嗎？”翁以鈞問道。
“修復的作品當中，這么大的的確沒有。”周至說道這里也游戲哭笑不得：“不過問題比這嚴重一百倍的多了去了。”
“不過現代畫家的新作品我也裝裱過，卷幅比這個還要大，崔如琢的《盛世荷風》，長度為二十米，高度三米，現在在大會堂陳展。”
“那以你的個人建議，是更傾向于那種方案呢？”翁萬戈問道。
“其實按照我們傳統的修裱來講，是沒有保留除畫芯以外部分的習慣的，一般除了畫芯，以及序跋這些后續題寫的詩文，其余的通通視為裝飾品和加固材料，每次修裱都要換成全新的。”
“直到現代，準確說是《文物法》制定，以及幾個法律指導意見出臺以后，修裱材料才開始得到相應的重視，因為按照法律規定，這些材料也同樣符合‘文物’的定義。”
說完輕輕點了點《臨戴文進謝安東山圖》的背裱：“雖然只是一張簡單的背裱紙，卻也是明代的東西，理論上同樣可以算作文物。”
說完將兩手一攤：“所以不管是哪種修法，最后都會招來非議，要不說我們沒有修復到位，要不說我們修復太到位導致部分文化信息丟失，得做好心理準備。”
“那就更要在捐贈之前解決這個問題。”翁萬戈拿定了主意：“捐贈之前，《臨戴文進謝安東山圖》算是翁家私藏，我們采用哪種辦法修繕，惹不起太大非議，那就按照你的建議來，我們走傳統修復的路子，修舊如新！”
“我建議將修復過程錄制下來。”管舒寧說道：“這樣可以留下證據，避免爭議。”
“有道理。”翁以鈞點頭：“這樣的修復需要多長時間？能不能在紐約進行？”
“這幅畫卷面雖然大，但都是舊病舊傷，清代修復之后一直保藏得很好，沒有新增的蟲咬水泡，潮霉干裂，材料齊備的話應該幾天就可以修好。”
“這里地方寬敞，要不我們就在這里修復？我現在就可以打電話讓蜀都托運工具材料過來。”
“你剛剛說裱錦的花樣需要復制……”