這則跋文的出現，也證明了周至的推斷，那就是這幅畫卷，在光緒年間重修過。
不過如何證實它在乾隆年間修過，就需要周至來講解了。
就和講解甲骨文一樣，在外行眼里神秘莫測，在周至眼里卻到處是證據，雖然這幅《長江萬里圖》大部分是原裝，但是其上也有不少修補過的痕跡。
圖是很大的絹本卷軸，因此采用的是“柔裝”，就是裱，背，都采用綾，絹，以及極柔軟的特殊紙張，以期裝裱材料和畫面的收縮度，柔韌度都要保持一致。
這就涉及到了一種非常特殊的紙張——繭紙。
所謂繭紙，就是在紙張制作的時候加入了大量的絲絮，這樣成本肯定就上去了，但是卻讓紙張的韌性和柔軟程度上了一個臺階，早期知識分子最鐘愛的就是高麗產的雞林繭紙，其后歷朝皇帝下令復制，到了乾隆朝，復制出了可與前朝高麗雞林紙媲美的繭紙。
繭紙一般是非常珍貴的書畫用紙，所以將之用于背裱實在是浪費了一點，不過乾隆在指示蘇州織造仿制繭紙的時候，蘇州織造鬧過一回烏龍，因為對絲絮特性的不了解，第一次制作出來的仿雞林繭紙紙張做得過薄了，因此遭到了乾隆下旨申斥。
歷史資料上并沒有說明這批紙的去向，但是周至在故宮博物院研究書畫修復材料的時候，見過兩批厚薄不同的仿雞林紙，由此斷定這批紙張還是流入了皇家內庫的。
這批紙雖然過薄，要處理成書畫用紙就比較復雜，需要層疊其它材料用紙，但是卻有一樁意外的好處，就是它可以用來作為極佳的絹本作品的背裱命紙，即緊貼作品的那一層。
“從背裱部份修復痕跡來看，當時采用的就是這批薄雞林紙作為材料的，因此我才斷定這幅作品在光緒之前還經歷過一次修復，大致該在乾隆朝。”
“因為這批意外誕生的紙產量很少，很快就會用完了，故宮留下的只是些邊角料。”
“喬治知道這批薄雞林紙是存放在故宮那一處地方的嗎？”翁萬戈問道。
“我是在材料實驗室里見到的樣本，根據檔案來看，樣本是來自乾清宮昭仁殿。”
“我來替你解開這個謎團吧。”翁萬戈對翁以鈞示意，翁以鈞送過來一盞特殊的冷光燈。
翁萬戈在畫卷找到一處地方，將燈放到了兩枚隱約的印章。
一枚上是楷書“乾隆年仿雞林白繭”，另一枚周至更是萬分熟悉——天祿琳瑯！
乾隆酒量，乾隆下旨搜羅宮內藏書，擇善本進覽，經過一番努力，得到了宋版71部，金版1部，影宋本20部，元版85部，明版252部，乾隆皇帝特賜名為“天祿琳瑯”，將之收藏在乾清宮昭仁殿。
兩枚印章，剛好和周至所說的“雞林薄紙”的故事接上了，既說明了周至推斷的準確，也說明了這幅畫的傳承經歷。