俗話說，有人的地方就有江湖。
同樣的道理，有古董的地方，也一樣會有仿品。
而古書畫作品，由于其價值高昂，仿制難度低，仿制手段多，一直以來都是造假的“重災區”。
在書畫界，性業內將仿制水平比較低的一類假畫稱之為行貨，其最大的特點就是仿作的數量大，水平低。
這些行貨，一般都是流向各地的游客、初入行的新手藏家，或者是外地買家。
而中高等的仿制書畫，可就沒那么簡單了，在經過宣傳、展覽、出版等一系列炒作之后，最終會流向京城、魔都等大城市的拍賣行和藝術品交易市場。
實際上，書畫仿制并不是近些年才有的，而是古已有之，并且水平之高超甚至連一些行家都辨認不出來。
有這么一個趣聞。
明代的著名畫家文徵明是沈周的學生，他非常喜歡收藏自己老師的作品。
據說有一次，文徵明外出辦事時，忽然看到有人在售賣沈周的畫，他看到之后，立刻將這幅畫買了回去，掛在自己的房間墻壁上，日日觀摩。
無獨有偶。
過了沒幾天，文徵明忽然聽說他的朋友顧從義也買到了一幅自己老師的畫，他立刻趕到顧從義的家中，準備借來觀摩一番。
可讓文徵明感到吃驚的是，當顧從義領著他看到那幅畫后，他發現這幅畫和自己家里的那幅畫一模一樣，就好像是雙胞胎一樣。
讓文徵明哭笑不得的是，他一問才知道，顧從義的這幅畫跟他的那幅畫都是同一個地方買到的，而且價格還更低。
這還用說嗎？文徵明和顧從義兩個人買來的畫都是仿制之作。
連文徵明、顧從義兩個人都會買到偽作，更遑論其他人了。
書畫造假的方式，大致上包括摹、臨、仿、造等多種手段。
其他三種暫且不說，光說這個“造”，除了有“生造”、“硬造”之外，還包括了改、添、減、拆、揭等，花樣繁多。
“改”就是將一幅書畫上的名款、印章挖掉，改成古代某位大名家的款識，一幅沒什么名氣的作品，就成了名家大作了；
而“添”，則是把普通人的無款作品，添加上大名人的款識；
“減”的意思，就是移花接木，把古代名家的款識，從小幅作品上裁減下來，放到他人的大幅作品上，因為尺寸增大，價格也自然也會飆升；
“拆”，就是將一件書畫作品拆成多件，例如元代著名畫家黃公望的《富春山居圖》，就被人裁截成了兩段，而宋朝畫家米友仁的《五洲煙雨圖》也被人裁割成了好幾段；
至于最后一個“揭”，指的是裝裱師借書畫作品再次裝裱的機會，把宣紙揭成幾層，同樣一幅畫作，就揭成了多幅。
而除了改、添、減、拆、揭這些手段之外，一些臨摹畫家也常常采用古代材料來作畫，以達到以假亂真的目的。
別說帛紙可以采用古代的，就是連印泥，仿制者也能搞來老印泥，讓一些藏家難辨真偽。
所以說，古董收藏水很深，入行書畫需謹慎啊。