寬政二年（公元1790年），12月4日——
錦野町，某座屋子內——
緒方剛進入這座屋子，便見著了西野二郎。
西野二郎正盤膝坐在地上，認真地看著身前的寶島屋的諸位成員們的排練。
西野二郎和寶島屋的成員們在見著進屋緒方后，立即都停下了各自手頭上正在做的事情，面朝著緒方行禮問好。
在緒方和西野二郎的齊心協力下，總算是成功在前天完成了劇本的編撰——不得不說，西野二郎還是非常有寫作天賦的。
在這么短的時間內，就完成了一部讓緒方覺得相當滿意的劇本。
緒方其實并不懂歌舞伎，也不知道什么樣的歌舞伎劇本才算是好劇本。
他只知道在他的指點下，西野二郎的這部歌舞伎劇本基本符合史實，都可以當作歷史書來看了。
在緒方眼中，只要這本以他的事跡為原型的劇本是符合真實情況的，就是好劇本。
在前日早上9點多種左右完成了劇本后，西野二郎便興沖沖地揣著劇本、帶著緒方去找他們錦野町唯一的一支歌舞伎劇團——寶島屋。
據西野二郎介紹——寶島屋雖然是一支歌舞伎劇團，但里面的所有成員都只把歌舞伎當作副職，沒有那種完全靠歌舞伎來吃飯的人。
寶島屋的所有成員平常都有主業，只把歌舞伎當成愛好、兼職。平常干自己的主業，只有在碰上什么節日的時候，才湊在一起合演一出劇，滿足自己的愛好的同時也借此來賺點外快。
因為不靠歌舞伎來吃飯、純靠一腔熱情來演出歌舞伎，所以寶島屋所演出的每一出劇質量都很高，在錦野町小有名氣，頗受錦野町的百姓們的歡迎。
每當寶島屋要演出歌舞伎時，門票都會很快售空，每出戲基本都是座無虛席。
每年的新年，寶島屋都會在錦野町出演歌舞伎。
因為寶島屋的高人氣，觀看寶島屋的演出也就成了錦野町的許多老百姓在每年新年都必做的事情之一。
立志成為“歌舞伎劇作家”的西野二郎，和寶島屋的關系相當不錯。
此前，西野二郎就和寶島屋約定好了——今年的新年，寶島屋將演出由西野二郎所編寫的新劇。
所以對于西野二郎的這劇本，寶島屋的成員們也是苦等已久。
前日早上，在西野二郎將撰寫完畢的劇本交給寶島屋的成員們閱覽時，寶島屋的所有成員都對西野二郎所編寫的劇本贊譽有加，表示這是一部說不定能大受歡迎的好劇。
寶島屋共有成員15名，其中8人負責演奏音樂，7人負責演戲——他們所有人都躍躍欲試，前日剛領到劇本，馬上就如火如荼地開始排練。
中國的戲曲和日本的歌舞伎有很多地方都極其地相似。比如：這兩種表演藝術都有專人負責在現場演奏背景音樂。
中國的戲曲會有專人負責在幕后拉二胡、打響板，給幕前的表演配上背景音樂。
而日本的歌舞伎也差不多——有專人負責在幕后彈三味線、吹尺八、演奏各種各樣的樂器，來給幕前的演出配背景音樂。
專業的歌舞伎劇團，劇團成員中除了負責演奏音樂的、負責演習的之外，還有專門負責化妝、負責布置舞臺背景、負責打雜的……
而寶島屋不過是一全體成員都只把歌舞伎當副業的業余劇團，所以有負責演奏音樂和負責演出的這2種人倒也勉強足夠了。
西野二郎所編寫的這部劇最少需要7個人出演——人數正好。
通過前些日子陪西野二郎一起撰寫劇本的時光，緒方也對歌舞伎這門藝術產生了幾分好奇。
自前天劇本編纂完、已經開始排練后，緒方每天早上的活動便從“跟西野二郎一起編寫劇本”變更為了“來看看他們的排練”。
緒方目前所走進的這屋子，就是寶島屋的成員們專門用來排練歌舞伎的地方。
“早上好！真島君！”西野二郎一如既往地用熱情地口吻朝緒方打著招呼。
“早上好。”緒方一邊點頭應和，一邊盤膝坐到了西野二郎的身旁，“大家都排練地如何了？”
“目前為止都很順利！”西野的語氣中滿是掩藏不住的興奮，“大家都熱情高漲！都迫不及待地想快點在新年的時候上演這部《一刀齋》了。”