舉個很簡單的例子。能夠演正劇演得好的，不見得演喜劇就能夠演得好。
因為他們沒有這方面的天賦。
喜劇，也不是誰都能夠演得了的。
但大多數能夠演得了喜劇的人，演技都很不錯。
這是實話。
除去在演正劇的時候，偶爾會有些出戲。
但實際上絕大多數情況下，他們的演技是非常高的。
就比如內地的葛大爺。
葛大爺是內地喜劇演員之中，演技最高的這一個說法，應該是沒有任何人能夠否認的。
偏偏的，他也能夠演得了正劇。
很多的演員，別看出道時間非常久，但實際上演技是很捉急的。
這一點，并不僅僅只是出現在流量演員身上。
就連很多演技不錯的的所謂“老戲骨”的老演員，也是有著演技局限性的。
就比如圈內一個出道多年的前輩，演技好不好？
公認的好。
甚至以前也有過演技高光的時刻。
然而他的演技真的那么好么？
并不見得。
就比如趙軍旗。
當初趙軍旗飾演的小燕子太過經典，以至于很長一段時間之內，她飾演任何角色都是小燕子。
你都怕她突然間冒出一句什么小燕子語錄。
要說她的演技好不好？
是真的不錯的。
但是她絕對是四大花旦之中，演技靠后的一位！
僅僅只比老徐高一點。
有人說，章娘娘和迅哥那都是電影演員。
可問題是，趙軍旗當年復出拍戲，結果不但被黃勃碾壓，更是直接被群嘲成了劇組最低。
你能說她演技好么？
是好，但不夠好。
屬于那種在特定演員氣質的情況下，是很出彩，但是離開了這個類型的氣質之后，就變得很平庸的類型。
如果是工作、學習或者其他任何行業的話，單一的類型才是王道。
就比如組建團隊的話，任何一名領頭者要的都是單一方面的偏才，而不是所謂的全才！
可在演員這個行業里，卻正好相反。
因為演員有著一個很專業的名詞。
“演技轉型”。
這也是為什么你會見到許多依賴于各種類型的氣質成名的演員，最終在獲得這個類型的經典角色之后，就再也不會去接這個類型角色的原因。
同理的，凡是不能獲得兩個到三個獨特氣質的演員，就不能稱之為真正的演員。
他們也許是好演員，但卻并不是真正的演員。
而王平川卻有著十分特殊的適應性。
如果說當年哥哥張國榮是將俊秀書生這個詞發揮的淋漓盡致的話。
那么秀才就是將文弱書生的懷才不遇演繹到了淋漓盡致。
當然，根據后來爆料，實際上這是當初導演要求秀才在開拍之前背下所有的四書五經，偏偏后來每當秀才要用的時候，又示意讓人將其打斷。
這樣懷才不遇的感覺就出來了。
雖然是使用了一個小小的手段。
但不得不說，這也是秀才的際遇。