不過因為她的注意力都集中在追蹤向坤這件事上，所以在夢境里，本應在她身邊的郭天向卻是沒有被她俱現出來。
向坤對這個夢境的過程并不怎么在意，而是開始嘗試在夢境中進入“超感狀態”。
但“超感狀態”的前提，是他的感知能力遠比常人強，甚至有著常人根本沒有的“第六感知”，能夠清楚地感覺到大氣電場變化，能夠感知到一些普通人所感知不到的環境信息，綜合那些感知，才能夠在暫時摒棄正常五感的情況下，進入“超感狀態”。
而在其他人的夢境中，向坤的感知，都是建立在其他人的感知信息基礎上的。
就像你遠程連著其他人的屏幕在看電影，那個電影就是個500mb的高壓縮格式，就是對方電腦上的集成顯卡解出來的畫面，你自己這邊的配置再高，也沒有毛用。
所以向坤琢磨了一會后，就放棄了直接在米喬夢境中進入“超感狀態”的想法，轉而將注意力都集中在她的各種感知細節上，從畫面、聲音、觸覺、氣味等等方面入手。
向坤開始嘗試著，將這些感知反向地“轉化”成“超感狀態”下的各種信息，當然，是他能夠“轉化”和“編譯”的那部分。
而當他開始這么想的時候，米喬的夢境忽然發生了巨大的變化，周圍的一切景象瞬間消失，變成了各種線條、圓圈所構成的空間，并且這些線條和圓圈還在不斷地進行著變化和運動。
向坤立刻意識到，這是那些他能夠轉化和編譯的夢境感知部分的“超感狀態”表現形式。
不，這種表達也不準確，這和“超感狀態”下的感知不同。
“超感狀態”下，那些信息都是無法用視覺、聽覺等傳統感官來描述的，而現在這些信息，卻是直接“可視”的。
它們并非是被“轉譯”成了“超感狀態”下的對應信息，而是向坤自己總結出來的那種特殊標記。
在這種狀態下，向坤發現他的感知視角也不再固定和夢境的主人米喬一致，而是可以自由地移動。
向坤明白了，這就是那張“黑圈涂鴉”的情緒投影形式，它無法用傳統的感官感知到，而深藏在夢境的另一層之中，只有懂得如何“解碼”，才能夠進入。
這層發現讓向坤十分興奮，因為這可以進一步幫他完善對米喬的感知信息“編譯”。
只要樣本足夠，他相信很快，就可以總結出一套能夠在“超感狀態”下翻譯米喬感知信息的認知模型。
到時候，他就可以在進入“超感狀態”后，通過那張“黑圈涂鴉”降臨在米喬周圍，然后觀測她的感知變化，從而知道她的所見、所聽、所感，等于把米喬變成了他的遠程“攝像頭”，而且還是多種感官信息都能收集的“攝像頭”。
如果再將這種收集的方式擴大化，采樣范圍擴大到整個人類群體，那向坤或許以后就能在“超感狀態”通過解讀其他人的感官反饋，來獲得更全面的環境信息。
這樣要遠比直接“解碼”周圍的環境信息來得容易多了，數據量和難度根本不是一個量級，而且還更利于理解，等于是一條捷徑！
正想著的時候，向坤忽然發現，他好像可以控制那夢境中的“類超感狀態”下的各種圓圈和線條，影響它們的形態和運動狀態。
向坤馬上明白了，現在這個夢境之中，這個“類超感狀態”，是建立在米喬夢境中各種感知和情緒的基礎上。