當然有強行發生關系的劇情，所以，第二天宴會上李寧玉發酒瘋說我不是妓女…
順便讓呂瀟然脫下上衣，展示身材…
不過，這段戲可能要剪掉…
尺度有點大。
陳果富以前看過**的紀錄片，里面就有這段，**測量猶太人外貌特征，用的就是尺子測量…
他說，看了之后覺得很驚訝，讓人覺得奔潰。
當然，如果李寧玉表現得不是痛苦，而是享受，那就壞了…
……
“這幫王八蛋，干脆全部動大刑！”
“我是無所謂，就怕你王處長今后不好辦，已經不明不白死了一個，要是再鬧出人命，卻找不到鬼，你怎么向張司令交代？”
呂瀟然看了看王志聞，后者嘴唇微微有些抖動…
“我們不妨再推敲一遍！”
“還剩四個人，李寧玉可以排除，我仔細地查過她，她想的都是劉林宗，老鬼不可能這么隨性，這么脆弱。”
“那老金呢？他遞盤子的時候，瞪了那老頭一眼。”
“你得反過來想，金生火心中無鬼，有人上前收盤子，彼此眼神交匯，這只是說明有陌生人靠近時他自然會有反應…”
“如果不回應，刻意回避，那就是有問題！”
王志聞眼睛一亮：“吳志國和顧曉夢從頭到尾就沒看那老頭一眼！”
呂瀟然擦了半天火柴，沒有點燃，王志聞趕緊劃了根火柴，呂瀟然深深吸了一口，吐出煙圈：“老鬼就在他們兩人中間！”
得出結論，立刻召集人手，進行下一段…
……
演員一旦進入狀態，拍的就很快了…
2月底開機，3月中旬，黃博的戲份就快結束了。
他跟呂瀟然討論了一下《風聲》的劇本。
“我覺得劇本寫得不好！”
“…哪里不好？”
“懸念揭開的太早，沒有一種解密的快感！”
“…咱這個是主旋律電影！”
《風聲》這個本子，有點類似與《無人生還》。
《無人生還》也叫影視創孤島模式，孤島模式本身就帶有著極強的戲劇張力。
具有封閉、孤立的特點，故事中的主人公們想要查明真兇，往往只能依靠推理。
隨著一個又一個人的莫名死亡，恐懼與猜疑情緒在孤島中蔓延，人與人之間的信任逐漸被打破，既定的人際關系也將被重新審視。
為了生存下來，主人公們會向我們展示出人性中最為陰暗丑惡的一面，這往往也是他們最真實的一面。
然后，我們眼前的孤島便不再是‘孤島’，而成為了試煉人性的修羅場。
如果《風聲》是純粹的推理片，那很好辦，照著這個模式一點一點撥開迷霧…
可是，不行，所謂孤島模式，有一個很大的特點，即故事中的每個人都不是絕對的好人，而且每個人都有成為真兇的可能。
所以在觀看故事時，盡管我們體味到了推理解謎的快感，卻無法對任何一個角色產生心理認同與情感投射。
《風聲》不一樣，它是主旋律電影！
它最激烈的沖突不是人性的碰撞，而是正邪的對立，并通過最后的邪不壓正，傳遞出它想要傳達的價值理念：民族已到存亡之際，我輩只能奮不顧身，挽救于萬一。
想達到這樣的目的，編劇就要盡快讓觀眾找到一個他所認同的正面角色，否則，觀眾的心理認同在影院里將會處于懸置與真空的狀態，無法準確感應到電影主旨。
所以，距離電影結束還有至少四十分鐘，我們就知道了顧曉夢就是老鬼！
讓她在遭受敵人摧殘之前及時亮明身份，于是，我們掛念著她的命運，扼腕嘆息于她的殞滅，認同了她心中的信仰。
單純從劇本寫作結構來看，這是非常別扭的地方！
但卻是《風聲》的高光時刻…