在公公婆婆家過的這個年，讓朱墨想清楚了很多事情：是你的，攆都攆不走，不是你的，留也留不住；乞求，既會讓你沒了尊嚴，更會讓你失去你真正想要的東西。
把前前后后想明白，朱墨也變得輕松了。等著吧，張智只要再提起離婚的事，離就離吧，盡管自己心里有萬般的不舍。
朱墨從大年二十九晚上在婆婆家的那種極端表現，轉變為眼前的這種開明輕松，還源于春節后上班，報社針對全體采編人員開展的一次形式新穎的學習活動。
那段時間，電視臺播放的一部大型電視紀錄片引發社會熱議。紀錄片以大量的史實，梳理再現了五百年來具有世界性影響的九個大國的崛起歷史。
“這部片子是電視新聞工作者在對國內國際輿情準確把握的基礎上，對于今天中國所處歷史階段的判斷而創作拍攝的。深刻了解九個大國的歷史發展，才能更清楚地觀察和思考今天的世界。”
雙休日，辦公大樓報告廳，全體采編人員在總編簡短的開場白后，集中觀看這部電視紀錄片。
正如這部電視片總策劃之一的一位文化學者所言，人們都是帶著強烈的自主愿望來看這部片子的，也試圖按照自己的愿望來解釋這部片子。
朱墨也正是在這么一種主觀的自我引導中，在觀看《英國》的兩集中，對片中闡述的“妥協”二字有了自己全新的理解。
片中講述，在英國伊麗莎白一世四十五年的治國生涯里，這位善于協調各種關系的女王沒有濫用自己的權力和威望。她不輕易使英國發動或卷入戰爭。
在她執政的整個過程中，每當王權與議會間產生矛盾和對立的時候，她總是會根據情況向對方做出必要的讓步。在她的一生中，王權的擴張始終把控在議會能夠忍受的范圍之內。伊麗莎白一世營造出的這種王權與議會兩者之間的平衡和秩序，給英國帶來了一個相對穩定和寬松的社會環境。
片中用這樣一段史實，將“妥協”二字的全新內涵呈現出來，讓人們不禁認識到，妥協的過程，就如買與賣，如果雙方南轅北轍不去尋找共同點，大家收益全無；而一旦雙方進退有度，那么在這個利益尺度內，雙方不管是得多還是得少，終歸都是會有所得的。
朱墨由此受到啟發。她認為，說到底，妥協就是一種合作的方式，既然是合作，就一定存在利益的共同點，既然存在共同點，那妥協就是可行的。
有了對“妥協”的這種全新認識，朱墨便活學活用地聯想到她和張智的關系。她決定，讓自己退一步海闊天空。
可是，就在朱墨劍拔弩張的心態慢慢地平和下來的時候，她沒有料到，女兒從學校回家過周末的一個晚上在夢境中的舉動令她心痛萬分，讓她再次將自己的想法送入那種極端的方向。
女兒的這個夢境，就像是積蓄在年幼心靈里的痛苦和壓力無以承受之后的崩潰。
朱墨顧不上什么尊嚴不尊嚴了，更不再想什么妥協不妥協了。她只有一個念頭，不能再讓這樣的事情發生了。
那是在銀城過完春節回西城后，朱墨開始有意識地和女兒隔三差五地到報社的那套房子里去住。她想逐漸從生活場景上淡化張智的存在，從客觀上讓自己和女兒都去適應今后可能永遠沒有了張智的生活。
那個周末，朱墨到學校接上女兒后，沒有像之前那樣回曙光院的那個家，而是直接從學校回到了報社家屬院的那套房子里。
這套一百六十多平米的三室兩廳兩衛的住房，除了客廳里的沙發和電視，一間臥室空著，另一間臥室孤零零地放著一個大衣柜，還有一個朝南的房間里放著一張大床。除此之外，眼里能看到的就是一面面光禿禿的白墻和一塊塊長得一模一樣的地板磚，讓人感覺空空蕩蕩，冷冷清清。
廚房里有朱墨從曙光院的家里拿過來的一個湯鍋和幾副碗筷，還有一個電磁爐，可以湊合著做一些簡單的飯菜。
周六的晚上，一諾窩在沙發上顯得無精打采，飯也不想吃。朱墨去摸女兒的頭，問女兒“難受嗎”，一諾說“還行”。過了一會兒，朱墨再摸女兒的頭，顯然比剛才熱。
“是不是發燒了孩子，要是難受咱們去醫院吧？”
“不難受，不用，我睡睡就好了。”