外界是不清楚這里其實成了漢奸和間諜的據點這件事。
那么，之后會不會其他地方還是保持著老樣子，乖乖給這里運送著孤兒和難民？
在修道院旁邊就有一個孤兒院，而剛巧艾維奇的孩子就是死在了這個孤兒院當中，并且這個孤兒院里還有很多小孩子……
這……這會不會就是吳詩琪在80年代或者90年代的某天意識到了修道院其實已經在很久之前就被櫻島人和漢奸霸占了，所以才刻意開設了這么一個孤兒院，為了截胡那些被送往修道院的孤兒？
不，不一定是吳詩琪。
年齡對不上。
九十年代的時候，吳詩琪才是花季少女，八十年代，乃至七十年代，她還是個孩子，甚至都有可能還沒出生……那，也有可能是吳詩琪那位跑船的父親。
對！
秦殤眼底精光一閃，就是吳詩琪那位跑船的父親。
江城沿海，也比鄰著幾個內陸海。
運輸十分便利。
周邊幾個曾經被戰火席卷過的城市很可能都會跟修道院達成協議，將那些無家可歸的戰后遺孤送往修道院，而作為跑船的人，是最容易得知人員名單以及接觸到那些被運送來的孩子們的！
吳詩琪的父親，在他自己年輕的時候，怕是就已經知道了修道院的貓膩。
于是利用跑船的職務之便，把那些送來的孤兒截胡下來留在自己建的孤兒院內撫養。
我之前就感覺不對勁，吳詩琪的父親起碼也是七十年代到九十年代之間活躍的人。
那個時期交通運輸十分不發達，跑船的人不算是富甲一方，那也是底層勞動人民里收入較高的群體，再加上那個時期每個地區，地方都有一些人脈較為牛逼的大哥大。
很多港口都設有某個涉黑涉惡小幫派小團伙的檢查站，搜刮流民的民脂民膏。
官方因為人手問題，那個時期對這一切都只能睜一只眼閉一只眼。
換言之，沒點關系的人還真干不了跑船運貨這種行當。
吳詩琪的父親怎么說在江城也算是社會上有頭有臉的人物，兜里有沒有錢姑且不提，但絕對算是個地頭蛇一類的社會大哥。
只有這種人，在那個時期才能干跑船的勾當！
這樣的一個人，女兒的居住環境卻簡陋到讓人窒息，這本就不科學，除非他還有其他揮金如土的愛好，比如收養接濟流浪兒和難民……
至于為什么吳詩琪的父親即便是知道了孤兒們的動向，就能夠將人在來到江城之后截胡帶走送進自己的孤兒院。
呵呵，那個年代人口買賣都是家常便飯，身為地頭蛇一類的人，吳詩琪父親有太多方式把原本應該送到修道院的孩子們留下送去孤兒院撫養了。
“這樣說的話，那個孤兒院其實是吳詩琪父親所修繕，目的就是為了給那些之后被送到修道院的難民和孤兒容身，吳詩琪長大之后子承父業，對，副本中并沒有提到過吳詩琪的工作。”
“……于是才會有修女圖那副畫里的另一個版本中，一群小孩把一個人圍在中央的畫面，如果那個被圍在中央的不是吳詩琪，不是艾維奇，而是一個孩子就說得通了，吳詩琪綁走了艾維奇的孩子計劃為父親復仇，于是將孩子寄養在了孤兒院……”
思緒電光火石間再度流轉。
那么，董朕在吳詩琪去世之后繼承了孤兒院，他將那幅畫寄到翔安區博物館的目的，其實根本就不是什么故意制造靈異事件或者搞事情。
……想到這，秦殤一拍后腦勺。
我懂了，我知道董朕寄畫的目的了。
他希望有人能夠發現這個秘密……
不是吳詩琪，董朕，艾維奇三個人糾葛在一起的孽緣。
而是，修道院的秘密。