前者是西方人的應對策略，突擊建造太空飛船，帶著生物dna樣本和各領域精英到火星避難。
后者是華國人的應對策略，發揚愚公移山的傳統，把珠穆朗瑪峰打造成一個自帶動力的小行星，帶著半數華國人一起去火星。
這里為了自圓其說，羅瀟給人類開了個小掛，那就是火星科考基地，那里已經建設的有模有樣，不僅發展到了一定規模，而且具備自循環能力。
當然火星篇已經是續集情節了，僅就羅瀟正在張羅的《移山1》來說，逃生的目的地火星同樣只是故事背景。
《移山1》的主線劇情，就是確認災難、逃生決策、意見對立、社會動蕩直至計劃確定的全過程，2個多小時的容量，大半時間在打嘴炮。
思考至此，陳一鳴抬頭看向羅瀟，開口問道，“設想十分宏大，筆觸過分寫實，這個彎兒轉得可是不小，你現在的這版劇本，特效數量很克制，是大幅做過減法的吧？”
羅瀟面帶苦澀地點了點頭，“陳導是行家，瞞不過您的慧眼”，他從半滿的背包里翻翻找找，又掏出一個厚厚的文件夾。
拿到桌子上翻到其中一頁，上面用鉛筆勾勒出簡單的輪廓，遠景是高聳入云的山峰，近景是兩個扣著面罩蒙著頭臉的人，看身形是一男一女。
畫風很漫畫，寥寥幾筆動感線，加上前景人物的姿態，就清晰交待了大地的震感。
羅瀟悵然道，“最早的故事情節聚焦于珠峰號發射的前一天，標準的公路片結構，但是預算一砍再砍，特效刪了又刪，結果還是拍不下來，我只能把劇本改成現在的樣子。”
顯然，羅瀟的本意還是想制作一部視覺優先的硬科幻電影，無奈囊中羞澀無米下炊，客觀條件逼著他只能考慮替代方案，改走軟科幻路線。
陳一鳴拿過那個文件夾，翻到第一頁從頭開始看。
<divclass="contentadv">羅瀟的動畫本職搞的不錯，分鏡稿直接能當漫畫來看，一整本翻下來就是一部末日求生漫畫。
原始劇本中，災難來臨下的各種沖突和命運同樣退化為背景板，通過兄妹主角串聯起來，宛如一軸清明上河圖式的社會畫卷。
兄妹倆在短短一天的時間里經歷了各色人等，有坦然看開的老人，有自暴自棄的青年，有無能狂怒的中年，有掙扎哀告的母親，有冷酷理智的精英，有矢志不移的勇者……
極端命運下的種種不一樣的表現，反映了末日背景下劇烈沖突彼此對立的思想與觀念，從這個角度看來，羅瀟構思了一個頗有深度的科幻故事。
穿插其間的，則是地球末日下的諸般災難奇觀，以及人類為了求生創造出來的種種工業奇跡，都說人逼急了什么事都做得出來，除了數學題。
羅瀟的本子則試圖說明，把人逼急了，數學題也做得出來。
絕境下的求生意志，讓人類爆發出了超凡的創造力，羅瀟給故事里的華國人開了大掛，短短幾十年的“窗口期”，科技水平連連跳級，讓神話版的移山計劃最終成為可能。
科技升級下的社會形態，也讓兄妹倆“一日萬里”的運動軌跡順理成章起來，各種未來感十足的交通工具、通信設施、求生設備，讓整個劇本的科幻色彩格外濃厚。
這個本子，才稱得上是一部科幻工業電影，閹割過的新版本，只能算是披著科幻皮的劇情片。
陳一鳴饒有興味地看向羅瀟，“羅導，你的工作成果告訴我，你很自信，也很堅持，我相信你今天把這么多資料背過來，應該不是讓我提意見的，我覺得就算我主動提了，伱多半也不會聽。
那么問題來了，你把這些講給我聽，是希望達成何種目的呢。先說好，鉑爵的投資業務不歸我管，我本人也從來不摻和影視投資事務，這方面幫不到你。”