“按照你的設想，《夏至五百天》跟《情書》最大的不同點是什么？”
陳一鳴沒有直接回答，而是反問了回去。
祥瑞皺著眉頭陷入沉思，她當然知道陳一鳴這么問不是在考她，又不是影評人寫影評，就算她把所有的不同點一二三四悉數列舉出來，也解決不了眼下的問題。
這是導演之間的對話，翻譯一下，就是同一個導演的前后作，導演本人是怎么定義的。
越是作者型導演，這種前后延續并遞進的特點就體現得越明顯，祥瑞這兩個本子雖然不算純正的文藝片，但因為她本人都深度參與并主導劇本創作，說是作者型也不為過。
陳一鳴問祥瑞的，就是從《情書》到《夏至五百天》，她的創作初心有著怎樣的變化，她到底想通過《夏至五百天》講一個怎樣的故事，相比《情書》在哪個層面有所繼承和延續。
找到了兩者之間的聯系，就可以括定出關鍵的區別，進而找到拍攝不順的癥結。
難度不高的戲拍得如此舉步維艱，顯然不止是表演層面的原因。
良久之后，祥瑞抬起頭神色不明地說道，“一鳴，看來問題主要出在我身上。”
陳一鳴笑道，“干嘛這么說，指導表演算不上導演的分內事，上午的戲東子也確實演得一般，你對他并不算苛求。”
祥瑞搖了搖頭，“不是的，東子演的如何并不緊要，關鍵是我沒有抓住重點。
《情書》是用一個暗戀的故事來描述青春中的錯過，《夏至五百天》則是披著愛情的殼子來探討成長中的錯過，你當初早就有言在先，這不是一個愛情故事。”
陳一鳴眼睛一閃，抬手虛拍幾下給祥瑞送上祝賀，“恭喜伏導，這么早就找到了自己的藝術關鍵詞，錯過，一個多么浪漫的主題啊。”
祥瑞卻是面帶苦澀，“可是這兩個故事都是你講給我的，一想到這一點，不知怎滴我就興奮不起來了。”
陳一鳴笑道，“怎么你還有精神潔癖么？那些大導演也不都是劇作家啊，孫旺泉一直用別人的故事別人的本子，也沒耽誤他早早形成獨特的藝術理念，然后在國內外大把擼獎啊？
高興一點，跟大部分渾渾噩噩casebycase的導演比起來，你已經遙遙領先了。
故事雖然是我講給伱的，但主題思想與起承轉合卻是完全由你賦予它的，同一個故事有無數種講法，《夏至五百天》的講法就是獨屬于你的。
你現在不該糾結于這些細枝末節，趕緊想辦法讓演員理解你的思路不是更重要嗎？
東子那個憨憨還在硬著頭皮尬演他心目中的舔狗呢，不是我看低他的演技，舔狗真不是他那么演的，何況你的男主角也不是一個真舔狗啊。”
祥瑞點了點頭，“我明白你的意思，之前是我鉆牛角尖了，我拍的應該是一段生活，一段現代城市里漂泊青年的生活，要比《情書》少一些夢幻，多一些不甘。”
“啪啪啪”，陳一鳴直接鼓掌鼓出聲來，他不能不對祥瑞的敏感與直覺表達佩服，甚至艷羨，他自己是老天爺幫忙開了掛的，眼前這位才是全憑自身本事的真掛逼。</p>