一方面，鉑爵是始作俑者，有魔影的背書，有初創期的關系紅利，溝通和執行成本更低。
每一個打開網站訂購電影票的觀眾，都會被陳一鳴的名字所吸引，“順路”拐到《木蘭》的專頁上瞄一眼，然后惠而不費地點擊一下紅心。
這等于每一部正在上映和進入預售的電影，都要被《木蘭》薅上一把羊毛。
于是同樣在極短的時間內，《木蘭》的“想看”人數爆炸式增長，廣告打出去三天不到，兩站合計突破百萬。
這個勢頭太嚇人了，等于輕輕松松五千萬票房已經落袋，要知道訂票網站的“想看”直接關聯“訂購”，此時電影檔期都還沒確定呢。
有趣的是，蠶豆立馬把這個功能復制了過去，給每部開通頁面的未上映電影都免費加上了“想看”按鈕。
想象很美好，現實很骨感。
蠶豆被片方集體投訴了。
抄的快，涼的更快。
你蠶豆又不賣票，就敢當百曉生給片方整兵器譜？
憑你也配？
陳一鳴聽說之后不由得啼笑皆非，心說果然是草莽時期英雄輩出，真是敢想敢干啊。
其實片方的應激反應抵抗不了行業大勢，只能說蠶豆比較倒霉，因為動作太快被集火打了個出頭鳥。
由于時不時就會被鉑爵那邊拉去開會，陳一鳴這次沒辦法閉關，“唐探”的劇本進度相當緩慢。
“魔改”的標的，遲遲定不下來。
把故事背景改到海外唐人街，并不等于百無禁忌了，老問題依舊存在，新問題層出不窮，終歸需要一個一個解決。
<divclass="contentadv">特別是陳一鳴不愿意引入喜劇元素走捷徑，這種自捆手腳的行為，進一步加劇了魔改的難度。
這就涉及到偵探題材的底層架構。
偵探片的結構，簡單概括就是破解懸案鎖定真兇。
開頭案發，結尾緝兇，過程則是主角帶領觀眾一起尋找線索。
貫穿電影的人物關系，有偵探，有受害者，有嫌疑人，有第三方證人，還有不可或缺的警察。
偵探片的花樣，就在上述五種角色的變化上。
然而這些只是表象，看電影不同于看小說，因為電影院里是不能即時回溯的。
大部分觀眾都不是推理愛好者，做不到對每條線索每個暗示明察秋毫，按照偵探小說的路子拍電影，是不行的。
這也是為什么本格探案在電影領域逐漸式微，而越來越活躍于電視屏幕上的原因。
在視效大片的沖擊下，“真相大白”的爽感已經不夠提神醒腦了，不足以把觀眾拉進電影院。
早期偵探片還可以改編偵探小說，走本格探案的路線，當代的偵探片則大多采用原創故事，引入動作、正治、超自然等更加刺激感官的元素。
華國因為偵探文學土壤的缺失，觀眾更加不好伺候。
陳一鳴記憶里的很多經典之作，因為上述原因很難即插即用。
比如前世2017年上映的口碑佳作《看不見的客人》，豆瓣評分8.8，不聲不響拿下1.6億票房，是西班牙電影在華國的最好成績。