第83屆奧斯卡金像獎是新與舊的結合。
新的是：該屆頒獎典禮放棄了由喜劇演員或脫口秀主持人擔任主持人的慣例，首次聘請一對年輕演員：32歲的詹姆斯-弗蘭科和28歲的安妮-海瑟薇擔當主持，這是奧斯卡主辦方自1973年以來首次采用這種主持組合；
第二，該屆頒獎典禮采用了虛擬舞臺設計理念，總制作人和轉播的電視臺團隊告別了傳統的實景舞臺，引入了維塔數碼引以為傲的虛擬實景技術，這項技術本就脫胎于《阿凡達》，也是3D視效潮流還在前進的象征；
第三，從該屆開始，最佳視覺效果獎的提名名額增至5個——該舉措完全是因為視效大作越來越多，名額排選明顯不夠用。
舊的是——
當史蒂文-斯皮爾伯格把最佳影片小金人遞給伊安-坎寧（《國王的演講》總制片）后，這部傳統學院派之風的作品正是追憶曾經的類型代表。
用《美聯社》的話來說：這個選擇結果明顯延續了很守舊的電影科學與藝術學院的選擇標準和審美情趣，從中不難看出，傳統的影片思想和價值觀念又占據了上風。只不過，連較新節奏向的佳作《消失的愛人》、《調音師》接連落敗，守舊之風未免太盛。
《綜藝》的評價更不客氣：實在讓人有些懷疑奧斯卡的眼光，怎么樣，都不至于《國王的演講》成為最大贏家，包攬最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本等三項重量級獎項。
“呵呵。”
堪薩斯州，安德森縣的社區內。
電腦前，一位17、8歲的白人青年哈米什正憤憤不平的在推特上發表自己對于83屆奧斯卡的看法，“評委們腦子里都是shi嗎，放著《盜夢空間》、《調音師》、《消失的愛人》不投票，去支持《國王的演講》？”
“我不是說《國王的演講》沒有可取之處，但這排出來是橫掃就過分了吧，奧斯卡有幾部包攬三項大獎的電影？它也配。而且去年還是大選年，佳作頻出。”
“黑幕，黑幕。”
“不會吧，不會吧，不會有人相信奧斯卡的評選很公正吧？”
底下一片批評。
反正，這些網絡上的負面聲音都只是奧斯卡結束后的一個縮影，再怎么罵，學院照例裝死，裝作沒聽見。獎已經頒了，難不成還能收回來。
吵吵鬧鬧里，倒是隨著《超體》的宣傳陣勢加大，又迅速占據了觀眾的視線。
罵歸罵，電影還是要看的，對于很多人來說，《超體》給他們的第一觀感印象不差。
無論是打出的“斯嘉麗新戲”還是“呂克-貝松再度與好萊塢合作”的口號都比較有話題性。
前者就不說了，《復聯》引起的那些輿論好感的加持在黑寡婦一角上也有所體現，那作為該角色的飾演者，有些濾鏡加成本就應該，后者的話，呂克-貝松的名號在美國影市群的影響力還是有的，《颶風營救》、《的士速遞》、《非常人販》等片都在美國拿到了一定的成績。
臨近三月。
放出的海報上，約翰遜-斯嘉麗的虛化臉龐占據了最大的篇幅，然后才是其他配角的名字、導演的名字、以及上映時間和片名。
而那些循壞播放的預告片段，依然主打約翰遜-斯嘉麗這位女主角。
短短2分多鐘的鏡頭轉切，有她被犯罪組織綁架、服藥的痛楚，也有她覺醒反擊一個人搗毀犯罪集團的鏡頭：五大三粗的壯漢們被她凌厲擊斃。
可以說，藍蝶影業宣傳的方向，就是有意靠攏《復聯》里的黑寡婦形象，讓觀眾的腦海里立起了這部電影有動作戲的標簽。
“拷貝都運送到位了嗎？”
3月3日，公映的前一天，利亞姆一起床就跑到公司監督。
“都搞定了。”副手頂著兩個黑眼圈，眼睛充滿血絲。
越靠近放映，底下的人工作量越大，是很難休息好的。
“首映禮都安排好了嗎？”
“該通知的都通知了。”
“那就好。”