傳奇影業版的《哥斯拉》預算1.6億，如今的成本是1.9億，別的方面大致支出都差不了太遠，多出的錢主要是怪獸們破壞的大場面鏡頭會多。
這里面，演員薪酬的花銷更低，主要是人類的戲份減少，加上日本影星的片酬可以說是中美等票倉里對藝人待遇最差的。韓國稍微好一丟丟。
所以說啊，要是有誰跑日娛樂文當演員，那絕逼是想不開，就算爆火成了國民級別的偶像——比如，靠著《逃避雖可恥但有用》之后正處于事業巔峰的新垣結衣，接新戲也只有每集170萬日幣，折合成人民幣11萬不到，這個價格在高10倍，也就是電影界的頂流了，去除經紀公司抽出，維持光鮮生活的必要花銷，又能剩多少呢。
解決了日方演員的問題，留下陀螺和拍攝團隊在這邊確定拍攝計劃，除開東寶的高層特意跟萊曼合照幾張，他也就飛回洛杉磯處理積攢的事務。
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就在萊曼在航班的頭等艙靠著雜志打發無聊時間時，陀螺卻在跟渡邊謙溝通他的戲份。
傳奇影業那版的《哥斯拉》時間線的跨度特別長，為了鋪墊怪獸的出場，又是美方實驗核武器，又是渡邊謙飾演的日本博士芹澤，在菲律賓一個發掘的礦洞中發現了未知怪獸的存在，又是在日工作的一位美籍工程師探測到了未知的震源，死了妻子。
然后一晃，15年后，由工程師的兒子加入軍隊才由自覺沒有負擔的工程師重新挖掘當年的震源事件，引出有個怪物正在吞食核能源，以作為自己的食物。
就這么扯啊扯啊，影片過半，穆托先蘇醒搞破壞，結果哥斯拉就露了幾秒的鏡頭破壞了一座大橋......
總之，哥斯拉完全淪為了配角。
而現在由萊曼提出創意，經由多位資深編劇完善的螢火蟲版《哥斯拉》就簡潔的多了。
主線矛盾特別的簡略——渡邊謙飾演的財團老總，窺探巨獸的能量，自流浪者號、暴風赤紅的澳門一戰后，花費無數人力、物力，意外在北太平洋深處探查到了未知的生命信號，且越發強烈，于是派遣深潛團隊搭載著潛水艇查清信號，結果被穆托干碎。
當然了這個出場用文字表述起來很蒼白，但深海背景、未知怪物等元素，只要鏡頭營造的氛圍感恰當，觀看體驗肯定不差——就像《潘神的迷宮》，描繪的地宮冒險，流浪者號在街頭提著船舵劈向尾立鼠一樣，陀螺在渲染氣氛的造詣，一向表達的很有感覺。
而引出矛盾之前，花點篇幅描繪一下流浪者號的修理，獵人機甲的戲份，與第一部建立聯系，大致時間控制在30分鐘左右。
穆托一路展開破壞，接著哥斯拉蘇醒，登陸橫濱港，擊碎新一代探戈狼，破壞一通后尋著穆托而去，最終在東京決戰——中間穿插流浪者號、暴風赤紅與兩只穆托的戰斗，獵人聯盟大敗，公穆托重傷，絕望之際，哥斯拉趕到戰場，撕碎公穆托，完全沒理機甲的大個子們，追著另一只穆托而去......
你看，戲份這么一分配，三個大段落，搭配些文戲，控制在110分鐘左右，好好講一講超出機甲武力范圍之外的巨獸之戰有那么難嗎。
結尾，哥斯拉勝利，對人類的立場正邪難辨，再度隱入太平洋，怪獸設定不就很好的展開了？
而蟲洞跟怪獸的結合，也很好解釋了為什么地球會出現這些異類，非要簡單一點，無非是蟲洞怪獸把地球當作了競爭的主戰場，每個巨獸都在用武力維護自己的領地，故事線很容易添加新的東西，比如下一部的骷髏島......
......
“我回來了。”
拉斯特莊園，匆忙訪問日本盟友的萊曼回到了家。
“哈。”
門開，伊娃心潮滾滾的給了個溫暖的擁抱。