從這個角度來說，獅門的處境確實不妙，而且急于求變，不然就很尷尬了。
“現在業內流傳著一個消息，說獅門打算重金打造新的制作體系，很大可能想跟05年的派拉蒙一樣，整合強力外援。”
約翰遜說道：“可能他們自己也發現了只靠原有的制作班底，最多也是產出《黑婆子》系列或者一些恐怖、驚悚等類型的電影項目，他們這一套玩了很多年，經驗很豐富，也很少賠錢，但問題是，只靠這些受眾面偏小的題材可打動不了海外觀眾。”
“獅門的管理層都有能力，財力也有保障，為什么產出這么單一？”
“其實很簡單，電影行業，大家本能的會選擇最有成功率的作品，像環球，他們的喜劇制作比其余幾家制片廠的比重都要高，對比獅門的話，他們習慣了驚悚、恐怖類型，比環球更偏科，這種下意識的培養，使得很多制片廠都有類似的資源傾斜。你看迪斯尼，哪怕再怎么發展真人電影，很多時候都帶著一股低齡風格、家庭合家歡的制作經驗。”
這倒也是，觀眾們有了固有印象之后，又何嘗不是在限制制片廠的改變呢？
獅門不玩驚悚、恐怖題材，誰還去買賬，也難怪他們需要引入外援，但問題是，怎么是頂峰娛樂？萊曼想著，開口問道：“他們想從頂峰娛樂那里得到什么？”
“頂峰娛樂最擅長的電影類型是面向青少年的題材。先生，你可別被他們的《拆彈部隊》迷惑了，這家制片廠的側重跟你們開發的《暮光之城》系列類似，像《賭城風情畫》、《舞出我人生》等他們公司的代表作，清一色主打的青少年市場。”
“也就是說，獅門篤定未來的電影市場青少年題材會有作為？”萊曼總結道。
“誰知道呢，好萊塢過個幾年就有風向上的變化，以前最流行的魔幻史詩，現在的觀眾不也審美疲勞不買賬了嗎。”
萊曼不說話了，如果沒錯的話，獅門可就是靠青少年題材首次業績進入前三，完成了絕大部分制片廠沒有的壯舉。
那時候，手握《饑餓游戲》、《暮光》版權的獅門可是風光無限。
不過，《饑餓游戲》的改編權，萊曼早握住了——這書2010年1月出版，在銷量還未打響名氣之際，就被一直注意的萊曼收入囊中。
只花了1000萬，就預定了第一部和未來幾部的改編優先權......
“那么，獅門也想跟我們爭片庫里的版權？”
“看樣子是的，他們迫切的需要內容，而且，如果是獅門的話，他們可能會同意保留廠牌的條件。”
壞了，獅門和頂峰娛樂達成一致的贏面更大啊。
不過換個角度想，為什么不能兩家拆分掉頂峰娛樂呢，獅門肯定不想要那部分沒有變現價值的版權吧。
對，就這么辦。萊曼對約翰遜提了幾句......