“菲利普斯導演？”
辦公室里，萊曼很快就見到了這位訪客——大約一米八幾的個頭，留著精心修飾的一圈胡須，氣質有些斯文，他臉上掛著笑，看得出來很有底氣，不算拘謹，因為對托德來說，這就是一次正常的接觸洽談，合作不成他也不是沒有下家，全美這么多制片公司，對他來說，選擇空間不小。
兩人客套幾句，托德-菲利普斯便表明來意，萊曼也不含糊，接話道：“既然帶了劇本，我能先看看嗎？”
托德點頭，從公文包里遞過去劇本后，便在沙發上從容的坐著。
這一瞅，終于讓萊曼對對方有了點記憶。
彼時的托德就是一個帶有一點惡趣味只會拍喜劇題材的導演，創新指數不高，故事也了無新意，怎么看都是被定型的喜劇導演，而且圈內地位不高。
然而當萊曼看了劇本才回憶起來這貨還是能出成績的，盡管現在“寂寂無聞”，但才華并不像人們想象的那么匱乏，畢竟誰能想到這家伙猛地轉型，就拍出了19年大熱的獨立作品《小丑》？
雖說《小丑》的成功因素有很多場外干擾，但不可否認，托德的導演才能不差，只不過這家伙還沒找到路，自己“不思進取”。
舉個例子，這家伙為了得到小丑改編權，跟求爺爺一樣求了華納一年多才被立項，也能看出來當時的華納并不信任一個只會拍“主流”喜劇的導演，因為在這之后，這貨還只是喜歡拍惡趣味喜劇，比如此時的劇本，一個發生在站在婚姻門檻上的男人“癲狂一夜”的創意構思，《宿醉》。
這種套路在好萊塢爛大街，《宿醉》的成功更多也是因為主創的化學反應很好，因為據主演——現在跟螢火蟲合作《**絲男士》第一季完結在家的男演員布萊德利-庫珀在采訪的時候，就吐槽電影在拍攝片場，經常大家圍在一起討論，增改戲份，添加笑料。
類似的創作模式在好萊塢并不常見，倒是腦子一熱就拍攝的8、90年代的港島喜歡這么干，好萊塢還是以嚴謹居多，別說老是改劇本了，就連哪天拍哪部分都需要提前定下，拿給資方或制片人審批。
所以萊曼在看這個劇本時，一點驚喜都沒有，因為真的完全按照劇本拍，很多《宿醉》的經典鏡頭場景劇本都沒寫，換句話說，托德自己的搞笑功底確實俗套，經不起市場打磨。
看看讓他一舉成名的《宿醉》系列吧，哪怕獲得這樣的成績，完全的以小博大，回報率遠超平均水準之上，托德-菲利普斯依然沒被各大制片廠覺得他是個一線導演就知道資方的眼睛沒瞎。
因為除了《宿醉》，無論是此前拍攝的《噱頭大王》、《警界雙雄》等片，還是之后的《預產期》、《軍火販》成績都不亮眼，同樣能證明《宿醉》真的是主創作用，而非導演本人很牛。
畢竟如果他真的很出色，早就被制片廠當寶一樣供著了，還能混成現在這樣，都沒有制片廠兜底、招安？
或許他還能進步，因為導演很吃經驗，但現在的托德-菲利普斯確實是個不上不下的工具人導演，沒什么特色。
再者，小丑的改編權萊曼也在打主意呢，也等不到菲利普斯發力，以此時螢火蟲跟華納的關系，這事很有希望......
想法轉瞬浮起便又暫時的拋卻腦后，《黑暗騎士》讓華納信心大增，沒遇過大坑，還不是精打算盤的時候。