另外一方面來說，起起伏伏他有些習慣了。
如果是別人拿3500萬美金就拍了部這種玩意，可能還會思慮這思慮那，但過往成績打下的底子，不至于讓他徹底跌落。
所以，略微振奮一二，在書房內，他翻開此前送來的幾個劇本，就開始準備下一部的新片方向了。
而這之中，有一個劇本是他早前便看好的。
那是在2000年4月，曾與馬丁-斯科塞斯共同為《好家伙》和《賭城風云》當過編劇的制片人尼古拉斯-皮萊基在一篇新聞報道上看到了一件奇事。一個居家好男人、民間領袖、慈善家，坐擁億萬財產的企業家被捕入獄，由警方揭開了這位名叫盧卡斯的面紗。
出生在南方一個小城鎮的盧卡斯，一直都過著非常貧困的日子。1946年，他來到紐約，以他自己的話說，那時候的他是一個“與眾不同的小混混”。
在隨后的20年里，盧卡斯一直在埃爾斯沃斯·約翰遜的手底下工作——他就是70年代黑幫電影中的黑人“教父”的靈感之源，并成為其最得力的左右手，直到約翰遜在1968年死去……
約翰遜一死，盧卡斯抓住了這個機會，他通過改變du品的進口渠道，而修改了du品世界的所有游戲規則。很快，盧卡斯就在紐約只手遮天，甚至能用槍指著任何一個膽敢反抗他的家伙的腦袋。
是的，他是繼約翰遜之后的第二個紐約大du梟，但他一直隱藏的很好，這么些年逍遙快活才慢慢露出馬腳。
如此有話題度，甚至可以稱得上奇聞的事跡，就代表創作素材的廣度。
所以，當時身為編劇的尼古拉斯-皮萊基想要以此作為藍本，二次創作搬上大銀幕。
但他明白自己不擅長真實事件編寫，于是就將雅各布森介紹給了盧卡斯。
盧卡斯已經入獄，也無所謂別人利用他，甚至有些希望自己的過去能被更多人知道。
這是種帶著些炫耀的采訪。
很快，兩人就在獄中展開了一場不同尋常的文學歷程。
盧卡斯對雅各布森口述自己那引人注目的崛起和墮落的全過程——從他看著堂兄在拉格蘭奇被3K黨謀殺，到自己是如何在du品交易中獲得壓倒一切性權利的，再到為何需要在監獄中度過自己的余生。
發生在盧卡斯身上的那些絕妙、驚險的故事足夠構成一個出色的傳記報道了。
討論來討論去，皮萊基和雅各布森花了些時間重新潤色，完善了劇本細節、清晰主線，隨后便想著籌拍。
他倆沒錢，卻有人脈，找上環球影業后，經過瑣碎的審查，終于立項。
2004年，影片的導演定為安東尼-福奎阿，而主演則分別是丹澤爾-華盛頓和本尼西奧-德爾-托羅，但就在影片開拍的前一個月，卻被迫中止了，原因是環球公司因為一些預算方面的問題而取消了拍攝工作。
或者說，環球影業感覺不靠譜了，不想繼續投錢。
類似的事情，倒也常見。
有時候劇組協調不好、主創不和、演員爭利，都會讓制片公司打消制作**。
后來，擱置一段時間后，環球高層在兩人不屑努力的鼓吹下，覺得項目又有可行性了——別笑，反反復復也是常事。
當然，環球提出意見，說要重新改寫劇本。
隨后，邀請了斯蒂文-澤里安（《辛德勒的名單》編劇之一）加入進來為整個故事重新創作了一版。
新劇本立項，原導演自然出局。安東尼-福奎阿走后，大家該干嘛干嘛，一邊找演員，一邊聯系導演接手。
這之中，特瑞-喬治也曾一度是這部影片的導演，而那時候的兩位主演則分別是唐-錢德爾和杰昆-菲尼克斯。菲尼克斯曾經和羅素·克勞在《角斗士》中有過對手戲，導演恰好是雷德利·斯科特。
正當劇組又相爭不下，特瑞-喬治出局，幾位演員經過溝通后，紛紛認可雷德利-斯科特。
皮萊基看準時機，也親自訪問雷德利，然后才回到書房的那一幕。
羅素-克勞又是雷德利-斯科特合作最多的演員，老相識了。
再加上《美好的一年》算是坑了羅素-克勞，雷德利不可能當作沒發生過。
是日，雷德利加入劇組......