余喜屁股還沒坐穩，又得站起來：“我71。”
廖海洋也是如此：“我75。”
然后兩人干脆站著自我介紹。
余喜指了指廖海洋：“這是我老公。”
廖海洋看向余喜：“這是我老母。”
臺下笑聲再起。
廖海洋尷尬地笑笑，解釋道：“我老伴兒。”
錢廣這時候趕緊插話，緩解兩人的緊張，同時拋出今天節目錄制的談話主題——昨天，今天，明天。
。。。。。。
在接下來的十幾分鐘里，廖海洋，錢廣和余喜三人在舞臺上逗得所有人都哈哈大笑。
廖海洋和余喜兩人不是正經的喜劇演員，但是兩人的臺詞，表演功底十分深厚，加上一口子的東北口音，讓整個舞臺仿佛真的是在錄一場有趣的訪談節目。
小品中，更是大量運用了反差和對比的手法，繼開場的老公和老母之后，還出現了豬腰子臉，鞋拔子臉，挖社會主義墻角和薅社會主義羊毛這些梗。
喬生在看的時候，內心是感慨萬千，恍惚間仿佛又看到本山大叔和宋丹丹這對搭檔的精彩表演。
原版的小品中，有很多只適合于當時年代的笑梗，喬生也是做了適當的修改。
比如在廖海洋和余喜互相吐槽對方的時候，余喜說廖海洋整天盯著電視看白舒，而廖海洋也是不甘示弱，說喬生一出來的時候，余喜眼睛比探照燈還亮。
喬生和白舒兩人前腳剛表演完節目，在這里又重新被提到，尤其還是從兩個老人嘴里聽到，“笑果”十足。
尤其是在最后的時候，余喜那句“我十分想見喬生！”，更是讓現場的觀眾們笑得樂不可支。
從現場的反應來看，小品《昨天，今天，明天》引發的笑聲，是近十年以來春晚笑聲最多最密集的節目，沒有之一。
這個世界出現在春晚上的小品，比之地球春晚上的小品，爛的有過之而無不及。
因為這里，沒有出現過像趙本山，趙麗蓉，宋丹丹，黃宏，陳佩斯，朱時茂等等這樣的小品演員。
喬生在一開始準備的時候，搜集過近十年的春晚小品，發現內容真的是差強人意。
地球上近十年的春晚小品，自從趙本山退出春晚舞臺后，基本處于后繼無人的狀態。
或者說，在趙本山離開春晚舞臺后，春晚小品就不行了。
除了能看到無聊的對話，用爛的網絡熱詞，一點都不好笑的內容之外，別無他物。
而且越來越愛上價值，經常會在莫名其妙的地方來一下升華。
《昨天，今天，明天》也上價值，也通過念詩來歌頌祖國，但是在作品里處理的非常自然，一點都不突兀，甚至為整段內容起到承上啟下的作用。
不過，這里的小品雖然不夠好笑，也喜歡上價值觀，但是有一點很好——不抄襲。
或者用某個曾經胖胖女演員的話來說，那叫借鑒，而且只借鑒了一分鐘左右的內容，就算是抄襲，根本無傷大雅。
最有意思的是，這人小品借鑒韓國的，第一部導演的電影也借鑒了韓國某電影最感人片段。
可能這就叫，以其人之道還治其人之身吧。
你們喜歡借鑒我們的文化，那我也借鑒一下你們的唄。
喬生以前對此嗤之以鼻，直到他來到這里，開始搬運原來地球上的作品。
五十步不敢笑百步。</p>