雅克和姜哲走進另一間展廳，看到了一幅梵高的作品。
“看到后印象派作品，說明印象派那伙青年畫家，已經成長為宗師知名畫家。
渴望成名的年輕畫家，整天想著如何超過他們，就像印象派打破學院派的籠罩。”
姜哲說道：“我記得，是點彩派畫家最先發出挑戰。在短短的幾十年，有太多優秀畫家出現。”
雅克在勞特雷克的作品前放慢腳步：“隨著年輕畫家的不斷涌現，印象派的影響開始淡化。我認為，除了后印象派三個畫家之外，還有一個人很重要——勞特雷克。我摹仿過他的作品。”
兩人看過后印象派畫家的作品，就準備結束。
走向出口的途中，雅克回頭看了一眼，然后對姜哲說道：“奧賽的藏品，包括學院派，巴比松，現實主義，印象派，和后印象派的作品，幾乎涵蓋了整個法國19世紀下半葉的重量級出品。
如果從時間上做區分，奧賽的藏品可以銜接盧浮宮，奧賽的后續，是蓬皮杜藝術中心。你如果喜歡，可以去哪里看看。”
姜哲說道：“能把幾百年的藝術連起來不斷層，是一件很了不起的事情，放眼全世界，也很少有國家能做到。”
雅克問道：“參觀奧賽，有什么感受？”
姜哲說道：“每個時期，總有天才開辟新路，后續的創新，會像井噴一樣出現。文藝復興，印象派和現代的美術新思潮，好像都是這么來的。”
雅克說道：“我想對你說的是，我不確定你我算不算打開口子的天才。但是這個時候去學習一些過時的學院派的東西，很難走出自己的道路。當然，這只是我的看法，我不反對從前人哪里獲取經驗。但是，不要受到束縛。”
姜哲感受到雅克的坦誠，當即表示感謝。無論是否認同，對方愿意和自己說謝謝，都是難能可貴的。
在返回的途中，姜哲又一次看到了羅丹的作品——據說是沒雕完的作品，整個雕塑只有女子的頭部。
因為最近獲得雕塑的技能，所以對此有了興趣。他請雅克幫自己拍下與雕塑的合照。
雅克幫他拍照后，問道：“你喜歡這座雕塑？”
姜哲答道：“這件雕塑，讓人浮想聯翩，就像看到斷臂維納斯一樣，會聯想那兩條斷掉的手臂，曾經的樣子。
女子的頭部，讓我聯想，它未來可能會變成什么樣子，一個聯想過去，一個暢想未來。”
“你認為應該是什么樣？”雅克繼續問。
姜哲看著雕塑，答道：“我有一種沖動，想掰開石頭，想把女子釋放出來。”
雅克說道：“這是創作的沖動。你要不要，試著去做一件雕塑，不管是繼續完成，還是做一件新的，不管怎么樣，去試試吧。
我那里有雕塑的工具和材料。我可以借給你。”
“可以嗎？會不會影響你？”姜哲有些動心。
“不會，想到就去做。”雅克很直爽。
姜哲也適應了雅克的做事方法，沒有過多客套，跟著雅克來到畫室。
雅克的助手，幫忙準備工具材料。
做雕塑的工作間，是一間地半地下室。
姜哲選好制作雕塑的轉臺，又去選其他工具。
他在選修課學過雕塑和陶藝，從系統中獲得了多種雕塑技巧，所以絲毫不擔心。
看到姜哲選擇工具，雅克問道：“你打算做點什么？”
姜哲說：“做女子肖像。”
“是否需要一個模特兒？”
姜哲猶豫了。
雅克說道：“模特可以作為參照，也許會給你一些靈感，我有幾個長期合作的模特。”他拿來幾張照片，給姜哲看。