“美術館建于1560年，它的前身是文藝復興時期最富有美第奇家族的辦公室，藏品超過10萬件，包括達芬奇波提切利等大師作品……”弗蘭西斯卡依舊為姜哲講解。
姜哲如同海綿吸水，吸收藝術寶庫中的營養。
文藝復興時期的宗教畫……喬托的木板蛋彩畫……烏菲茲美術館最知名的，波提切利的作品……
眾多藝術作品，讓人目不暇接，看到最后，姜哲發現自己對一些藏品，變得麻木了，參觀時間比預計的時間超出兩個小時。
即便如此，有很多藏品也沒能看到。
簡單吃過午飯，姜哲第二次去雇傭兵涼廊。
這次，他終于可以近距離觀看眾多雕塑作品。
仔細看過了所有的作品后，又認真體會著雕塑的美感。
但是，系統給出的提示是，等待計算結果。
他只好繼續參觀。
因為第二次來雇傭兵涼廊，是臨時安排，原本的參觀計劃不得不改變。
弗蘭西斯卡帶著姜哲來到一處制作工坊參觀。
她的一位朋友，帶著二人進入工坊。
作坊中，有人用線鋸切割石材，有人制作底稿，有人負責鑲嵌……
帶他們參觀的朋友告訴姜哲，這里保留了古老的硬石鑲嵌技術。
鑲嵌藝術歷史可以追溯到古羅馬時期，跨越古典時期和中世紀。1588年托斯卡納大公費迪南一世德美第奇，宣布建立硬石鑲嵌工坊，專門采用半寶石創造影石鑲嵌藝術品，大型作品裝點建筑和房間小型裝飾鑲嵌在家具上。
到了17~18世紀，硬石鑲嵌在裝飾之余，更呈現出一種繪畫的面貌，甚至被稱為石材繪畫，在畫作中視覺上的光影和層次感有不同的顏料和筆觸來表現。
工匠們總石材上某個特定區塊天然形成的紋理，取代了畫筆的作用。畫作保存不易，硬是鑲嵌，卻能在幾個世紀之后依然鮮明如初，這也許就是用硬質石材組成的鮮艷畫面之下對于時間和消逝的對抗。
這位朋友為姜哲二人介紹了一位工匠。
工匠聽說了姜哲的身份，見他對這種技術感興趣，就為他詳細講解了一些技術。
創作硬石鑲嵌作品，首先要對完整的圖案進行分解，分離出一個個不規則的區域。其次，在一片石材上挑選出紋理恰好適合所需部分的那一小塊，這是硬式鑲嵌工藝中最為玄妙的一環，天然石材都具有獨特的紋理，如何從細微差別中甄選出剛好適合的那一小塊，需要敏銳的藝術眼光和直覺。
接下來，切割是創作應石鑲嵌中必不可少的環節，盡管如今石材的切割一般采用機械手段，但創作一件硬式鑲嵌藝術品所需的每一小塊石材，依然使用傳統技巧，進行慢慢分離。
“石材堅硬卻也容易脆裂，經過的傳承的古老技術和經驗智慧，才能戰勝自然帶來的挑戰，切入的角度，運用的力度都需要深思熟慮。”這位工匠把姜哲幾人請到制作臺旁邊，觀看正在切割石材的過程。
“澆水是為了降溫，向切口堆放泥土則是為了增加阻力，防止切割中輕微的爆口，造成邊緣表面缺失，僅僅切割分離，這樣的一小片石材就需要近十分鐘。切割之后，那一小片石材還需要經過仔細打磨，以便和其他切割好的部分完美貼合，一件中等尺寸的作品需要三到四個月才能完成。”
姜哲在羅馬參觀時，就開始對這種技術好奇，所以看的很認真。
參觀結束，姜哲回到酒店，終于聽系統的提示。
您在參觀途中有所感悟，該任務已經完成。
發放獎勵：青銅雕塑鑄造技法，硬石鑲嵌技法。(本章完)</p>