畫展的展廳里，只有三位參觀者。
汪真看到，姜哲與一位老人在展廳額休息區交談，不需要自己陪同，就示意自己去打電話，然后走出展廳。
姜哲對汪真示意收到。
因為參觀的人少，不需要姜哲時刻關注，所以他有充足的時間，和老人克里聊天。
“邱奇曾經創作了一幅海邊的風景畫，畫中描繪的是緬因州的一處海灘，那幅畫上有礁石，海浪以及向遠處延伸的海面。”老人說道：“哈德遜畫派的幾代畫家所營造的藝術，影響了米國很多的藝術家甚至其他藝術，我看到你的一些畫中，也有他們的影子。”
老人看著姜哲，問道：“你知道，是誰影響了哈德遜畫派嗎？”
姜哲心想，這是要考考我？他故意裝做考慮了一會兒，然后說道：“是德國藝術家弗里德里希？不知道我說的對不對？”
“是的，能看得出來，你研究過這位藝術家。
弗里德里希的藝術影響了很多后來的畫家，特別是超現實主義者與存在主義的創作者，在他的作品中得到了啟發，激發許多靈感。
托馬斯科爾是米國哈德遜河畫派的創始人，深受弗里德里希影響。科爾吸收了弗里德里希的藝術思想，在繪畫技巧包括內容上更是借鑒了很多，將他的藝術理念在美洲大陸發揚光大。哈德遜畫派的邱琪，比爾斯坦德，繼續發展這一理念，開創了米式風景畫樣式，又對好萊塢電影文化造成影響。
從這個意義上來講，弗里德里希才是哈德遜河畫派的真正根源。有些影片，尤其是災難片，甚至是驚悚片，在弗里德里希的話中獲得不少靈感。”
姜哲看老人說了不少話，有些累，就請工作人員為他準備了一杯咖啡。
老人接過咖啡，說了一聲謝謝，在稱贊姜哲懂得照顧人之后，繼續之前的話題：“你的一幅風景畫作品中，有背對觀眾的人物。
能告訴我，為什么那個人物都望向遠方，留給觀眾的只有背影？”
姜哲答道：“遠方意味著希望，弗里德里希的畫，雖然常常彌漫著憂郁，但是可以感受到憂郁的另一面，恰恰是希望。”
“說得好。”老人贊嘆。“在弗里德里希的風景畫里有時候也會出現這個形式。
欣賞你的那幅風景畫時，我還把把自己想象成男主角，面對廣闊的景象。”
老人抿了一口咖啡，繼續說道：“我看你的繪畫造型方法，學習了文藝復興風格的嚴謹和平衡，同時采用了印象派的色彩搭配。你了解過米國的印象派嗎？”
我當然了解，甚至還吸收了一些營養，姜哲想到。但是他看到老人的表情，考慮到他這么問的意圖，便答道，是看了一些，沒有詳細了解。
老人說道：“你有部分作品，色彩運用細膩，畫面生動。在現場觀看，有一種身臨其境的感覺。米國也有一批畫家，延續了印象派的理念，創作除了不錯的作品。你可以研究一下。”
姜哲給老人遞出引子。“你認為，米國印象派和法國印象派畫家相比，有哪些不同？”