羅貫中的《三國演義》，是其畢生之作，盡管王績的文學造詣也不差，但是你說讓他在這么短的時間內寫出同等級的文學巨作，那是不現實的。
更何況，雙方的方向也不一樣。
羅貫中的是文學性較強，但是王績的就偏向劇本向了。
李豐田看的很認真，可以看的出，王績的確是費了許多的心血，也原創了一些劇情，但是怎么說呢？在劇情方面，設計的很一般。
這其實不能怪王績，畢竟王績不能跳出歷史去做事情。
小說盡管是文學的一種，但是和藝術文學還是有本質區別的。
就舉個大家熟悉的例子，當今各種網文小說遍地都是，盡管質量參差不齊，但是全國上下有著龐大的作者群體。
而且，網文有個特點，不是說你文學造詣高，就應該寫的好網文的，你可以說你文學功底好，學習快，可以給內容增色不少，這個是肯定的，但是不能因為這個，就說只要文學功底好，就一定能寫出爆款網文的。
網文最大的特點，就是非常的要求故事性，這個才是核心。
當然，故事性和文學性兼顧，那就是名著了。
話劇也是一樣，至少目前話劇的故事性脫胎于這些。
小說在古代叫做話本，真正開始興盛的時候，是在宋元時期。
之所以叫話本，那是因為這些通常都是記錄一些說書先生的說的話，也是這些說書人的底本，因為不是誰都認字的，所以，才有了以說書為職業的人。
小說其實只是話本其中的一種，話本又分為小說、講史、說經、合生四種，其中以小說和講史最為重要。
可以看的出，王績寫的這些，參考了許多史料，其中以《三國志》為藍本的，目前寫到討伐董卓失敗。
怎么說呢？李豐田看王績編寫的三國，就一個感覺，就是嚴謹。
沒錯，就是太嚴謹了。
故事嚴謹，貼合歷史，這沒有錯，但是錯就錯在故事性和沖突性不夠，遠遠不如演義那般吸睛。
就在李豐田看劇本的時候，公孫姐妹也卸了妝，悄悄的來到了王績的辦公室。
歸祎看見美貌如花的公孫姐妹，頓時有些臉紅，趕緊低下頭緩解尷尬。
公孫靜看著局促不安的歸祎，小聲“咯咯咯”的笑了起來。
講真，歸祎收拾了一番，小伙子還是有些帥氣的，除了有些瘦弱。
歸祎看見公孫靜笑的像桃花綻放一般，臉更紅了。
而公孫羽則不同，進來之后，眼睛就一直放在了李豐田身上，基本就沒離開過。
王績看見公孫羽，內心嘆了一口氣。
妾有情，郎無意，注定是個悲劇。
直到李豐田翻看完，放下劇本，這才看見早已經在一旁多時的公孫姐妹。
“呵呵，看劇本看的太入迷，沒注意你們也來了，既然來了，索性一起坐過來參考下。”
說是一起過來，其實就是指公孫羽。
公孫靜雖然名字帶靜，但是實際上一點都不靜，蹦蹦跳跳的像個天真的小女孩一樣。