從藝術美學角度里的典型形象，也排斥“偽人”塑造。
“現實型人物”的價值更加普世一些，觀眾看這類角色的時候容易產生共鳴，能對現實生活進行一些提醒、啟發和引導。
可以幫助觀眾跳出主觀視角，從客觀角度審視自己所遇到的問題，去思考自己，他人和社會的關系，也更容易看清事物的本質和人內心真正的需求。
這樣就能幫助觀眾更好地認識自己，認識生活，認識世界，更好地面對生活。
因此，“現實型人物”更容易讓觀眾產生共鳴，突破圈層，得到更廣泛的認可。
兩種角色類型的不同，也就決定了演員塑造它們的方式不一樣。
簡言之，偶像劇里的“偶像型角色”更好演，因為人物是幻想的，缺少現實中人的七情六欲。
而現實題材里的“現實型角色”相對難演，演員稍微演不好，就容易讓觀眾出戲，容易被批評說演得假。
說幾句題外話：
原時空梁蜜主演的《愛的二八定律》就是現偶，而柳天仙主演的《玫瑰的故事》則是現實題材。
《愛的二八定律》里，秦施“先婚后愛”，離現實生活太遠了，現實中幾乎沒人這么干。
而《玫瑰的故事》里，黃亦玫的“婚戀問題”，則是很多女人都面對的現實問題，具有借鑒意義。
所以觀眾看劇時的感受是完全不同的！
刨除演員演技，劇集制作質量等問題，單純從題材角度，《玫瑰的故事》更容易出圈，更容易得到廣泛路人觀眾的認同。
這也是偶像劇，不管古偶還是現偶，很難在專家作為評審的獎項中獲獎的原因之一。
因此，在白玉蘭上，偶像劇很難獲獎，而金鷹獎中，偶像劇的機會會稍微大一些。
另外，很多偶像劇演員轉型失敗，是因為用塑造“偶像型人物”的表演體系演現實題材的劇，觀眾看著假，出戲，角色立不住。
比如梁蜜在《哈爾濱1944》里演的“關雪”！
書回正傳，作為內娛偶像劇扛把子之一的楊梓，演慣了“偶像型角色”，習慣了那類角色的心理活動、語言行動表達，未必能演好現實中活生生的人。
術業有專攻，轉型、跨越領域沒那么容易。
因此，《人生大事》劇組的很多人，包括朱一瓏在內的主演都等著看楊梓展示實力！
結果，楊梓的兩組戲拍下來，雖不至于驚艷所有人，但也可圈可點，基本沒有演偶像劇的習慣和表達。
韓彥和劉雙江看后，心里踏實的同時，也高興起來。
楊梓的弊端不在，她帶給劇組就全是優勢了，她的流量和熱度，她背后實力強大的佳行。
楊梓、蘇華、羅娜早就察覺到了劇組人的心思，對此，楊梓非常有底氣。
開玩笑，她可是親自向洛君澤請教過的！
第一天安排的拍攝不多，晚上，劇組舉辦開機宴，以加強人員間的了解。
席間，劇組的很多人主動給楊梓敬酒，態度發生了很大轉變，盛名之下無虛士，片酬高也是有道理的。
楊梓性格好，有背景，事實證明戲演得也好，還疏遠、孤立楊梓，那真是自己找不自在了！
楊梓在嘻嘻哈哈應酬的同時，心中也頗多感慨！
通過今天的事，她想明白為什么前幾年，小迪和梁蜜的演技發生了跨越式增長，甚至柳天仙和趙夢穎也是一樣。
身邊有個全能專家在，只要自己有心，想不進步都難啊！
想通這件事，即便是性格爽朗的楊梓，心中也不免泛酸！</p>