而這才只是弗朗西斯勞倫斯的第二部電影而已。
這么一個充滿主角光環的導演，吳淵也想和他合作合作。
當然，最重要的原因是，這兩位導演，分別都是僵尸世界大戰和饑餓游戲2、3原版的導演。
吳淵現在對光時代接下來制作的這幾部電影，態度主打的就是一個求穩。
能找原版人馬，就盡量找原版人馬來制作，爭取能獲得和原時空差不多乃至于更好的票房成績。
他承擔不起這幾部電影票房失利的損失。
他可還指望著靠這幾部電影最后在好來塢撈一筆大的，然后就將資金撤回內地市場呢。
這要是萬一亂換班底，導致票房失利了，那他哭都沒地方哭去了。
“馬克福斯特和弗朗西斯勞倫斯”john皺了皺眉，回想了一下這兩位導演的履歷，點點頭道“我知道了，我會去和他們談的。”
這兩位導演現在手上都沒有電影項目，應該是比較容易邀請的。
和華夏那邊導演大部分都是自編自導的情況不同，好來塢這邊娛樂圈分工更細一些，編劇是編劇，導演是導演，會自編自導的導演并不算多。
并不是好來塢的導演普遍都沒編劇能力，而是好來塢這邊的編劇更加專業化、規模化，每年六大的劇本庫能有數百本新劇本，隨便各大導演去挑選，根本不需要他們自己費心去想劇本，還不一定想的能有專業編劇好。
這點國內就差得遠了，國內沒有真正能發揮作用的編劇工會，編劇們也普遍不受重視，生存環境很差。
說來也好笑，明明在一部電影里，編劇和導演應該是最重要的組成部分。
在國際范圍內，大部分影視行業發達的國家，一個劇組除了代表資方的制片人、監制之外，最大的就是導演和編劇了。
有些地區甚至編劇比導演還大，還受重視，比如韓國、日本。
偏偏在國內，編劇是最沒話語權，最不受重視的，就連演員都能騎在編劇頭上隨便拉屎。
而一旦編劇沒有話語權，不受重視，那想要產出精品作品，肯定就難了。
2000年左右，編劇在影視業還是很受重視的，像蘆葦、王碩這些人都是圈內知名編劇，在劇組話語權足足的，有的時候導演都得聽他們的。
到現在，編劇在圈內的地位卻急劇下滑，特別是在電視劇行業，編劇已經完全淪落到對劇本沒有任何話語權，甚至得按照演員的要求去改劇本，不然演員不出演，資方就會上壓力了。
至此之后，國內想要出好的電影，99都是自編自導的作品，只有導演親自來編劇，才有足夠大的話語權，拍出真正有水準的電影。
電視劇領域也是一樣，只有尊重編劇，給編劇足夠大權利的制作公司，才能做出好電視劇，比如正午陽光。
吳淵思維一渙散，就想到了這一茬。
“看起來我回國后，還得為編劇們創造一個好的創作環境啊。”吳淵發散的想道。請牢記收藏,網址最新最快無防盜免費找書加書可加qq群952868558</p>