民國時期的導演蔡楚生講過“一個編劇導演人不僅僅是隨便把一個故事搬上膠片就算完事，而他至少應該是一個作家，一個有獨特的風格、正確的認識而為大眾所有的作家。”
韓覺深以為然，在教小周導演的技法之前，首先訓練小周的文本創作能力。
無論是什么領域，野路子和學院派的對立總是廣泛存在。韓覺前世是野路子出身，但他不會鄙夷學院派，他才不管派別，只管學。所以韓覺也磕教科書，參照的是好萊塢劇本創作的課程來訓練自己。
韓覺就用學院派的路子給小周打底子。訓練量很大。
韓覺毫不藏私，傾囊傳授，要小周每星期都寫個幾十頁，小周忙得都沒時間拍韓覺的視頻了。
小周寫完之后，韓覺就會找團隊的人分角色朗讀，探討，同時他也點評。
“從句太多了，生活里哪有人這樣說話的讓角色把嘴巴里的石頭吐出來再說話。”
“樸素的話不代表粗俗。”
“永遠不要浪費筆墨寫攝像機捕捉不到的畫面。”
“心理描寫是沒必要的。編劇要把一部分角色創作空間留給演員，而不是用語言來操控演員。”
小周跟了韓覺大半年，早就摸清了韓覺大事堅決小事隨和的性子，對于韓覺，尊敬是有，怕是不怎么怕。但是當韓覺給他上課的時候，心大膽大的小周是半點都不敢開玩笑的。韓覺拿起他的劇本時，小周怕得心撲通撲通直跳。韓覺僅僅是眉頭皺起又放平，視線抬頭又沉下，這么幾個微小的表情，就讓小周心臟大起大落，感覺回到了悲慘的童年。
韓覺布置的作業類型不限，讓小周寫自己感興趣的故事。小周就寫社畜變殺手的崩壞，也寫跨性別群體的掙扎，跨度很大。這相應地，就要看很多領域的書，看完了繼續寫，每天都要寫。
小周有時候為了不將雙手放到鍵盤上打字，他甚至能對著鏡子把自己的頭發數一遍。但在韓覺的逼迫下，小周不得不繼續寫。
“一個寫作者如果真心想開始寫作，首先得拋棄享受寫作的天真想法。享受是觀眾的事，是完成后的事。寫作沒有樂趣，寫完才會有樂趣。”
掙錢本就是一件枯燥的事，小周偏偏把它們想浪漫了。
小周初嘗職業化的痛苦，在工作之余還要學習，感覺很不輕松。但無論如何，他都咬著牙不肯放棄。他覺得如果僅僅在這里就放棄了的話，那么他將失去很多很多有形和無形的東西。熬過去，就是一片豐收。
“你們在聊什么”賈倫斯帶著墨鏡也無法掩飾的春風得意，從門外走了進來，手上提著外賣的午飯袋子甩得虎虎生風。關溢馬上去接了過來。
“沒什么，一個作業。”韓覺說。
小周愁眉苦臉地跟賈倫斯打了個招呼。
賈倫斯放下午飯，把韓覺這套月租五萬的高檔公寓里里外外逛了一圈，說“這里也太破了”
韓覺沒有任何反應，他從一開始就沒指望賈倫斯到他新家來之后會說什么好話。
“我給你買棟別墅吧”賈倫斯說。