當然，除了對“夢”的大討論之外，還有大討論，那就是最后的結果，盜夢者走沒有走出夢境，成了眾人討論的焦點。
這一切都是因為盜夢空間這部電影實在是太經典了。
盜夢空間是一部有著不可思議的結構、無以倫比的想象、幾近完美的敘事、驚心炫目的效果的電影。
盜夢空間當中到底有幾層夢從影片來看，主體是四層。但你多想一下，第五層出來了，甚至第六層也出來了。
盜夢空間的結構其實也不算太復雜，基本是一個層套式結構，只是層套之外，還有意識的延伸，而意識的延伸又再次混淆現實與夢境。徐乾似乎還刻意做了留白，就是要讓你猜不透，想不通。當你以為你看明白了盜夢空間，徐乾卻跟你開了一個玩笑，讓你再次走進迷宮，而電影到此為止。電影本身的結構不算太不可思議，只是徐乾一再始終不讓故事閉合，他好比一個造夢師，建造一切，卻有意識或無意識地失控了。盜夢空間多層次地混淆了夢境與現實，這是它最不可思議的地方。
也正因此很多人沉浸在這部電影當中不可自拔。
陳北玄評價道“無以倫比的想象。且不說通過潛意識造夢這個概念有多大的創造性和想象空間，每一層夢境的建造，徐乾不僅讓影片中的人物難以自拔，同樣也讓觀眾身陷其中。看徐乾在夢境中的幻想與扭曲，我想起了畢加索的畫這個老頭在畫布中超越了時間與空間，而徐乾在影像中穿越現實與夢境。徐乾的想象并非天馬行空，而是腳踏實地的，我們在夢境中看到了現實的映射，也在現實中看到了夢境的入侵。徐乾對夢境的想象是顛覆性的，以往我們在電影中看到的夢即是夢，而徐乾的夢太真實了，夢境與現實無縫接駁。”
藍天這樣評價盜夢空間“幾近完美的敘事。盜夢空間絕不是一部藝術片，而是一部典型的好萊塢制作。雖然我經常嘲諷敘事電影的“起承轉合”，但八股文中也是有雄文的。從敘事的角度來看，盜夢空間是一部八股文電影，好萊塢的許多敘事俗套都可以在影片中找到。比如影片中的情感線，比如敘事上的呼應，比如影片的層次感，等等，好萊塢的敘事俗套無處不在。但我們不介意徐乾的俗套，因為他賦予了俗套最完美的形式與闡釋。盜夢空間的起、承、轉、合都讓人信服，不會產生突兀、雷人之感。”
北宮望這樣評價道“驚心炫目的效果。看多了國內那些雷聲大、雨點小的所謂特效大制作，再看看盜夢空間的視覺效果，我只能說，正品與山寨，看上去挺像，湊近一看，天壤之別啊。徐乾是一位善用科技的導演，好萊塢的技術為盜夢空間建造了一座炫目的夢之工場。”
盜夢空間的優點當然不止這么多，起碼還有科比的精湛表演、扎實深沉的情感線、毫不含糊的虛構細節，等等。一部正在公映的電影受到萬千影迷的頂禮膜拜，它過早地被供奉于電影的神壇，這都不是電影公司的宣傳所能做到的，唯有電影本身才能具備這樣的魔力。
從主題、敘事到制作，盜夢空間都是一部典型的好萊塢制作。好萊塢制作固然有其通病，但盜夢空間幾乎避開了所有的通病，它把好萊塢制作的每一個環節都發揮到了極致，它是一部完美的好萊塢電影。千萬別把盜夢空間當一部藝術片來看，它更偏重于技術，打造一部完美電影的完美技術。盜夢空間是一塊做工完美的手表，但它不承載一個家族的記憶或一份感情的紀念。
徐乾電影再次席卷全球，風靡世界，并且盜夢空間這部電影無疑是他之前電影所不能比的。哪怕之前的無間行者甚至是小鬼當家也不能與之相比尤其是在西方的影響力比更甚。
從風格上來說，盜夢空間比那兩部影片更符合西方影迷的胃口。其掀起的一股關于“夢”的風暴，更是讓人覺得很有逼格。
盜夢空間掀起一股“夢”的熱潮，從某種程度上來說，也刺激了這部影片票房的一個增長。
當然，其口碑將同期上映的電影甩在了后面使之望塵莫及，這點，讓盜夢空間的后續票房有了充足的保證。