接下來的三天時間，夏天都在忙著接受媒體的專訪，以及出席各種慶祝活動，同香港各界共同分享這份喜悅。
雖然《紅高粱》這是由內地拍攝完成，但卻是由香港電影人投資制作的，因此也被算作是香港電影的一部分。它現在獲得柏林電影節金熊獎，令香港電影人也覺得與有榮焉。
“夏先生，您真是好眼光，第一次在內地投資電影，竟然就能拿下柏林金熊獎，實在是太厲害了。”吳思源笑著向夏天說道。
“謝謝夸獎。”夏天笑著點了點頭道，“其實內地還有很多好導演、好演員，只是缺少資源的支持，沒有展示的舞臺，實在令人遺憾。
我覺得咱們香港電影人應該對內地的同行多關注一下，多扶持一把。內地電影市場興旺了，咱們香港電影才會更興旺。”
在他看來，內地電影和香港電影并不是你死我活的關系，相反卻是互為依仗，和諧共生的關系。
內地的明星曾有很多前往香港發展，為香港電影增光添彩，貢獻出了自己的一份心力。比如李聯杰、鞏利、于容光、趙紋焯、李兵兵、范兵兵、高媛媛等等。
香港的導演、編劇、武指北上，也為內地電影的發展做出了突出貢獻。比如徐可、陳可欣、爾東升、葉維信等等。
前世，如果不是內地開放合拍片，香港電影早就死得不能再死了，可以說是內地市場幫港片續了命。
而經驗豐富、觀念開放的香港電影人，也為內地電影人上了寶貴的一課。內地對于電影的營銷，對于明星的包裝，對于類型片的制作，很多都是向香港同行取的經。
因此在夏天看來，香港電影和內地電影是合則兩利，分則兩害。
當然，因為內地電影體量龐大，即便有所損害，也不會傷及根本。但對香港電影來說，失去內地市場，后果就只有死路一條。
因為香港本土市場實在太小，區區五六百萬人，根本養不起一個電影工業。哪怕在夏天的加持下，它能夠闖入北美、南美、歐洲、澳洲、非洲等市場，但是也始終比不上同文同種的內地市場近便。
而香港電影要與內地展開合作，現在正是時候。
一方面，現在內地改革開放，對于電影的尺度放得很開。
比如牟敦芾在內地的支持下，拍攝的《黑太陽731》，如果放到前世打死都不會同意拍的。再比如《夜盜珍妃墓》，吃人，詐尸，露點，無一不包，絕對算得上是大尺度了，不亞于香港的三級片。
香港電影的尺度一般都比較大，銫情、暴戾、諷刺現實，如果前世進軍內地的話，因為審查嚴格，一定會被刪減甚至封殺。但現在進入的話，或許就可以睜一眼閉一眼。
一方面，現在內地電影正是貧弱的時候，正需要資金的支持。