哥倫比亞影業，首席藝術官辦公室。
一眾編劇坐在那里，心情忐忑的看著老板椅上的夏天。他正在看策劃部提供的所有劇本。
夏天匆匆的瀏覽了一遍，感覺大失所望。雖然策劃部遞上的劇本有十多個，但卻沒有一個能令他眼睛一亮的，全都是一些庸俗無聊的作品，令人望而生厭。
這其實也正常。好萊塢每年制作的電影近千部，不可能部部都是《肖申克的救贖》、《阿甘正傳》、《泰坦尼克》、《阿凡達》這樣經典電影。
事實上，精品永遠只是極少數而已，大部分影片都是平庸之作，有的爛到甚至連院線都進不去，只能靠發行錄影帶來回收資金。
之所以如此，主要是因為好劇本是有限的。即便是最看重劇本創作，最重視發掘創作人才，吸納了全世界人才的好萊塢，同樣面臨到好劇本匱乏的難題。
也正因為，好萊塢的制片人才會在全世界購買劇本，比如港片《無間道》就被美國華納影業高價買走了重拍版權；英劇《皮囊》、《無恥之徒》先后被美國制片人買走版權，拍攝了同名的美版電視劇集；美國大熱的選秀節目《美國達人》，也是從英國引入的版權。真人秀節目《幸存者》則是從瑞典引入的版權……
好萊塢對于好劇本是如此渴求，因此只要是有新意的劇本，就絕不會輕易放過。
像史泰龍的《洛奇》之所以被拒絕了一千八百五十五次，也并不是因為那些電影公司不識貨，看不出《洛奇》這部劇本的好處。而是因為史泰龍堅持要自己飾演男主角，所以才導致談判一次次破裂的。
畢竟沒有哪家公司敢在一個年近三十，面相普通，有些面癱，默默無聞，拍過銫情片，又搞砸過一部電影的中年人身上下注。
哥倫比亞影業因為從五個月前開始，就停止了新片的制作，因此即便有好項目，也早就被其他公司搶走了。而公司所雇傭的制片人，大部分又才能平庸，發掘不出好的創意來，因此導致公司項目缺乏。
“幸好還有我，不然的話，真不知道哥倫比亞影業怎么撐下去。”夏天無語的搖搖頭道。
他記得前世，索尼收購哥倫比亞之后，可是虧了三十一億美元，才終于令它扭轉了頹勢的。不過這一世由他接手，他決不允許自己再重復盛田紹夫的失誤。
……
“好了，這些劇本我都看完了，說句不好聽的，這些全部都是垃圾，一點點投資的價值都沒有。”夏天將這些劇本丟進垃圾桶里道，“我對你們的表現非常失望，你們的收入跟你們的貢獻根本不匹配。我希望這只是你們的低潮期，我希望你們盡快恢復戰斗力，不然的話，我會炒你們的魷魚。因為我只會要精英，而不會收留垃圾！”
聽到他這么說，在場的十幾位編劇臉上都露出了或尷尬、或憤怒、或驚恐的表情，顯然夏天這番話令他們都非常不爽。