而電影人才也是紛紛涌現，像張義謀、陳愷歌、田壯奘等第五代導演，都是在那一時間崛起的。
這批導演在少年時代卷入了中國社會大動蕩的漩渦中，有的下過鄉，有的當過兵，經受了十年浩劫的磨難。
在改革開放的年代，他們接受專業訓練，帶著創新的激情走上影壇，他們對新的思想、新的藝術手法特別敏銳，力圖在每一部影片中尋找新的角度。
他們強烈渴望通過影片探索民族文化的歷史和民族心理的結構，因此在選材、敘事、塑造人物、鏡頭語言、畫面處理等方面，都力求標新立異。
另外八零年代，隨著改革開放，人們的思想得到空前解放，創作環境也是相當的自由，因此很多之前不能觸碰的敏感題材都得以解封，比如文革，比如政治，比如同x戀，由此誕生了許多藝術價值非常高的作品，如《活著》、《霸王別姬》、《鬼子來了》等等。
除此之外，八零、九零年代，內地也涌現出了許多的明星大腕，如葛悠、陳道鳴、陳寶國、陳珮斯、趙本汕、劉小慶、何情、蔣雯莉等等。
這些明星直到新世紀后，依舊在內地影視圈占據統治地位。因此如果現在著手籠絡一批，到時候進軍內地就不愁無人才可用了。
因此可以說，八零年代末、九零年代初的內地影壇，一派欣欣向榮的景象，有太多好苗子值得發掘和栽培，有太多商機值得去投資。
“嗯，看來還真得找機會去趟內地才行。”夏天越想越覺得內地可愛，準備找機會過去尋一下寶。
日本方面，角川春樹搜集了好多棟大廈的資料，邀請夏天共同投資收購。因為日本房地產目前的狀態，簡直可以用“瘋狂”兩字來形容。銀座的一棟大廈，年初接手年尾賣，升值一倍都不稀奇。
角川春樹看在眼里當然饞在心里，不過他資金不夠，想炒買大廈絕無可能，因此只能求助夏天。
不過夏天最近卻還不想投資日本房地產，因為據他估計，股災很快就到了，他要盡可能保留資金，為股災做準備。因此角川春樹那邊，只能先拖一下。等股災之后，他想要多少錢都可以。
……
處理完公務之后，中午時候，夏天來到葉欲卿的別墅。
一起享用完午餐之后，兩人又做了一下床上運動，好好地促進了一下消化。
正運動到關鍵時刻，大哥大忽然響了起來。
“哎呀，先不要去接，人家馬上就要到了”葉欲卿雙腿交錯，用力夾住夏天喊道。
夏天點點頭，一鼓作氣將她殺的片甲不留。隨后才下床接起了電話，“喂？！”
“夏先生是我，阿欣的情緒還不太穩定，還是想哭，我看我下午再陪陪她。”吳媽說道。</p>