567瓷指的是50年代、60年代、70年代國營瓷廠生產瓷器的簡稱。那時輕工業部下轄的國營大型瓷廠主要有紅星、宇宙、為民、藝術、建國、人民、紅旗、光明、東風、景興、新華、紅光、雕塑、曙光，這14家國營瓷廠使用統一的底款。此外，輕工業部陶瓷研究所生產的瓷器，也被劃分到567瓷里面，這一時期是新中國陶瓷史上的輝煌時代。
我國建立之初，景德鎮瓷器自晚清以來經過了百年的動亂，處于奄奄一息的境地，當時政府大力發展傳統優勢產業，在政府的推動下，景德鎮陶瓷起死回生，為國家政府安排就業，穩定民生，出口創匯做出了重要貢獻。
在1949年至企業改制這幾十年中創作了許多精美絕倫的，有明顯解放后特征的瓷器。隨著國家政策重心的轉移，那些創造這些瓷器的國有企業相繼改制倒閉，這一時期的優秀作品成為了后世各博物館和收藏家追尋的寵兒。
1949年，郭若向政府提出生產建國瓷的建議，建議很快被通過，國家用瓷委員會很快成立，這是我國陶瓷史上由政府主持的第一次國家瓷器燒造。很快，我國第一個國營瓷廠成立，這就是著名的“建國瓷廠”，它的前身是清代御窯廠和江西瓷業總公司，所以說567瓷有著無可比擬的先天優勢，在專業人才、技術水平、科研創新上，都達到了全國瓷器生產的最高水平。
聽完什么是567瓷之后，小軍將手里的碗往盒子里一放，一臉泄氣的樣子，“切，我還以為是什么好東西呢，說破了大天，不過，也就是五六十年代生產的，到現在才多少年，沒意思！”
沒意思？陳陽重重在小軍腦袋上敲了一下，別小看這567瓷，當時輕工業部陶瓷研究所在景德鎮成立，集合了當時全國各方面的人才。美術方面包括徐悲鴻、劉雨岑、王大凡等；工藝設計方面包括祝大年、張守智、王步、周湘浦、周國楨、汪桂英、王錫良、戴榮華等。
全國文博、考古、美術、科技等部門都參加了歷史名窯的恢復和生產。
當時的科學院派專業人員到景德鎮幫助研究試制新配方,著名的“7501瓷”所使用的高嶺土、長石、石英，經調配燒制后，白度達到了90％，而古代官窯的白度最高只能達到80％。取得了繼清三代后我國陶瓷史上又一個歷史高峰，處于同時代藝術陶瓷的國際領先地位。
陳陽將碗倒扣在桌面上，指著上面的字問小軍，小軍看了又看，最后嘴里嘟囔幾個字：“這印的什么，幾里拐歪的，什么什么國吧？”
“什么什么國，”陳陽在小軍腦袋上拍了一下，“這是xx醴陵！從右往左看！”
567瓷分為幾個階段，各個階段底款都不同。新中國建立后，景德鎮的制瓷業很快得到恢復，這一時期瓷器底款特點是新舊并存。部分瓷器沿用民國時期底款如“江西徐生記出品”、“江西吉昌社出品”等等，還有部分瓷器使用公司（瓷廠）款。
如1948年8月，景德鎮第一家公營瓷廠－－建國瓷業公司成立，初期使用“江西建國瓷業公司”底款，1950年改為建國瓷廠，隨后使用“景市建國瓷廠出品”底款。1956年以后使用“建國瓷廠江西出品”底款。建國后不久，有些瓷器底款出現“景德鎮制”篆書方款。至于由誰設計，由誰最先使用，目前尚無法確定。
一般而言，“景德鎮制”篆書方款的使用應該不早于1954年，不晚于1955年底。
之后就是改造時期，將原有的私營經濟改造為公有制經濟，景德鎮的私營瓷廠和作坊也開始接受改造。這一時期的瓷器底款特點為圓印章式，有的加有瓷廠數字序號，此時“江西景德鎮名瓷”底款較為流行，文字排列可以分為自左至右式和自右至左式。
在這時期有，合作社款，如表明合作經營性質的“江西鷹潭混合生產合作社出品”；表明合作地域層級的“景市一區二手工業社出品”；表明合作生產環節的“江西景德鎮市陶瓷加工第一生產合作社”。
還有序號瓷廠款，景德鎮完成了制瓷業的公私合營，隨即對全行業進行了相應調整：將13個老合營瓷廠與6個新合營瓷廠合并，組建成裕民瓷廠、國光瓷廠、華光瓷廠、民光瓷廠、新和瓷廠、華電瓷廠等10個公私合營瓷廠。
其次還有外銷瓷器款，當時根據外銷產品的需要，瓷器底款一般為“大清乾隆年制”六字兩行印章款，楷書篆書皆有，還有部分為“乾隆年制”四字兩行楷書印章款。此類款式多用于外銷高檔陳設瓷器中，內銷的這類瓷器較為罕見。
往后就是大躍進時期，因為1956年文字改革已經完成，故此時期“江西景德鎮名瓷”款、“合作社”款以及序號瓷廠款的文字基本上是自左至右，自右至左的極少見到。
三年困難時期，雖然國家陷入了困難時期，但這時候瓷器依舊在繼續燒造，1959年2月景德鎮第一瓷廠改名為國營東風瓷廠，至此，景德鎮瓷器底款全部停用序號廠款，而開始使用各廠廠名款。比如有建國瓷廠、景興瓷廠、紅旗瓷廠、東風瓷廠等等。
后來為適應陶瓷出口換匯的需要，1963年3月30日國務院公布《商標管理條例》，對出口陶瓷商標進行統一規范。此時底款至少有6類14種，隨后還有文革時期款、過渡時期，一直到改革開放后期，諸多底款中，只有這個底款最值錢！
“為啥？”小軍眨巴著眼睛向陳陽問道。
“醴陵在湘，你印象中提到湘這個地方，你腦袋里第一想到了誰？”陳陽笑著向小軍問道。
“哇哦！”小軍眼睛一亮，“難道說是......”小軍清了清嗓子，學了一段最知名的話，這句話可是讓全華夏人挺直了腰桿子。
看著小軍學著他說話的樣子、語氣、音調，不由笑了起來，貌似在陳陽的記憶里，這一代的孩子，好像每個人都會，甚至還都能是說上幾段關于他們的玩笑。
醴陵瓷有近兩千多年歷史，東漢時期就已經大規模生產，而宋、元、明時期的古窯遺址更是遍布各地。根據出土的瓷器來看，這些醴陵瓷類型豐富，碗、碟、壺、酒器、調羹、罐、壇、缽、油燈等不一而足。
建國初期，醴陵瓷已經停燒了近二十年，1954年，當地政府決定恢復中斷快20年的醴陵瓷生產，找到了當時正在醴陵農村棄藝從耕的吳壽祺重新出山，湖南陶瓷研究所、醴陵藝術瓷廠先后成立。
當時提出重振醴陵瓷業時，國家全力支持，有關領導還詳細詢問了醴陵瓷業的具體情況，1956年，國家投入了800萬，輕工部派出專家組改進醴陵窯，成立醴陵瓷業總公司，全國唯一能燒制釉下五彩的醴陵群力瓷廠組建完成，醴瓷又開始風生水起。
從文獻記載和館藏記錄來看，醴陵從1956年開始成立瓷業公司之后，便一直負責燒制國家用瓷，這其中很重要的一部分便是特定專用瓷。根據記錄，一直到1974年，醴陵16年間，當時創燒專用瓷共1555件。代表性作品包括1958年的勝利杯、1971年的釉下彩瓷餐具和煙灰、1973年帶蓋魚盤，以及1974年為慶祝壽辰，專門燒制的雙面釉下薄胎五彩花卉碗。
這個是誰，大家心里清楚，當時在下達任務時，并沒有說明是誰的專用瓷，但是對技術上做了嚴格要求：這批釉下五彩，內外雙面都要有花；重量輕而結實耐用；保溫效果好；無鉛毒，不含鎘，確保使用者健康；永不褪色。